张：我觉得她不是那种很容易屈就别人的人，跟她比起来，我是很容易屈就别人的人，至少在年轻创业的时候是OK的，你叫我模仿就模仿、要搞笑就搞笑、要我讲什么就讲什么，我比较是那种人。

我觉得我"悲苦"的形象来自于三方面：旋律是其中之一，但我觉得她的词非常重要，还有就是我的声音，我的声音本身会加重悲苦的感觉。后来再听我没有发表的歌，甚至看以前的作品，也常常觉得很沉重，会听不下去。所以现在演唱会上，我很少唱自己过去很悲情的歌。我特别不想唱她的歌词有：《消息》《曲终人散》《千金难买》。

陈：所以你会注意别人的歌词吗？

十：如果我有听流行音乐，一定会看歌词。有些觉得写得不错，有些看两段就跳过去。其实我很少研究人家的歌词。

有时候看歌词会很好奇是谁写的，结果通常都是那几个。发现还是几个老手吸引我。

陈：你看了别人的歌词，会不会也想试试别人的方法？

十：我做不来，我最擅长的还是我自己的方式。

陈：你创作的高峰期是在什么时候？

十：他发片时，我固定每一年都要写他的专辑，后来也很少写了。

张：应该从2004、2005年之后就比较少。

十：刚进这一行时，会希望至少每个月可以写四首歌，早期比较勤劳。

有段时间写得有点腻，因为觉得好像一直在写同样的东西，就是那些文字在重组不同风格，会很不想写。但又没有别的路可选择。

后来写得少了，也无所谓。其实歌词这条路要写多久或写多少首，我没有任何预设。写歌词对我来说，本来就是个意外。

陈：你会给现在才想开始写词的人什么建议？

十：没有什么建议，要是写了可以用，就写吧。

陈：你肯定歌词在社会里扮演什么重要角色吗？

十：我觉得没有那么了不起，但是对很多人来说，音乐、文字可能是陪伴他某段岁月很重要的东西，在成长过程中它是一种记忆。你说歌词是不是一种很重要、了不起的文体，我并不觉得，可是如果在某些人的人生里能够陪伴他们，我觉得也不错。

张：她的歌词其实很有意境，蛮有画面，但她不是很爱写的作词者。她爱写东西，但不太喜欢为了某一个目的而去写。

十：我其实就是个很没有野心的人，很随性。

张：也许就是这样子，所以我觉得她词的质很纯。

陈：至今为止发表了多少作品？

十：好像有一百多首，很少喔？

陈：对于现在的词，例如你的孩子这一代会喜欢的歌，有什么意见？

十：那是我写不出来的东西。有一些我真的不了解。就觉得我不是这个世代了。遇到了能懂就懂，不懂也无所谓。