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第四节抗日模范根据地(4)

聂荣臻的非常之路 作者:周均伦


后来从城市来了一批知识分子,演出的节目就丰富一些了。

1939年初开始有了女演员,演出的水平更进了一步,可以演出多幕话剧了。

聂荣臻尤为重视文艺工作,“抗敌剧社”演出的《松花江上》、《张家店》、《美人计》、《顺民》、《林中口哨》等戏剧,演出水平虽然不很高,但他一有空就去看。

戏剧《顺民》是崔嵬在大后方写的,某些情节不大符合敌后斗争的实际与需要,聂荣臻看后说:“剧中老大爷遭日本兵毒打,儿媳妇被强奸,猛醒后放火烧掉自家的房屋去抗日,这个抗日愿望很好,但是房子却烧得不对头喽!敌后要建立我们的根据地,有时敌人‘扫荡’,我们号召群众坚壁清野,为的是不给敌人留下粮食和物品,迫使敌人不得不退出根据地。

至于房子,还得留下,敌人走了,我们回来还得住呀,老百姓也是不赞成‘焦土抗战’的嘛。

所以说,艺术要符合斗争需要……”抗敌剧社和华北联大文工团、西北战地服务团联合演出苏联话剧《母亲》,他观看后接见了剧组,称赞他们演了一出有很大教育意义的戏剧,并说武装斗争与文化建设是不能对立的,文化加军事加政治就等于革命军队的战斗力。

1942年,晋察冀边区的斗争进入极端艰难困苦的时期。

这年的1月15日,聂荣臻在平山县寨北村出席了晋察冀分局高干会议。

会议期间,冀中区党委书记黄敬等人向聂荣臻提出,大家从战斗的第一线到分局和军区来开会,希望能看到一些水平较高的演出,譬如曹禺的话剧《日出》,请聂荣臻问问抗敌剧社,能不能满足大家的要求。

聂荣臻马上把剧社社长汪洋和指导员刘肖芜找来,转达了这一意见,并说:“我们大多数同志都是农民出身,只了解地主,不了解资本家,对半封建半殖民地的城市情况更不熟悉,看一看《日出》这个戏有好处。”

汪洋和刘肖芜返回剧社,连夜紧急动员,并从联大的沙可夫那儿找来了剧本。

就这样,他们3天3夜不睡觉,硬是把戏给排出来了。

于是,奇迹出现了,抗敌剧社仅用了3天时间,就把大型话剧《日出》搬上舞台,献给了边区的领导者们和全体军民。

雪花飘飘,天寒地冻。

搭在雪地里的帐篷舞台,四周挖着一条燃着炭火的土沟,还不断给演员发酒,以便为穿着单薄衣服和旗袍的演员驱寒。

3个多小时的演出,使身处敌后的人们大开眼界,热烈的掌声在冬夜的原野里经久不息。

演出结束之后,聂荣臻特地走上台向演员们表示感谢,还称赞饰演“小东西”的年轻女演员方碧演得好。

方碧幸福地望着慈父般的司令员,眨了眨美丽的大眼睛,甜甜地笑了。

两个月后,方碧深入到游击区和敌占区宣传演出,在山西崞县神岗头遇敌牺牲。

才华横溢的编剧崔品之被俘,后来宁死不屈,也牺牲了。

消息传到军区,聂荣臻痛惜不已,特地发去唁电,以示哀悼。

1942年5月,毛泽东在延安文艺座谈会上发表了重要讲话。

这一讲话,在晋察冀文艺工作者中引起了巨大反响。

两个多月以后,晋察冀军区召开了文艺工作座谈会。

8月6日,聂荣臻到会作了重要讲话。

他根据毛泽东的“讲话”精神,结合晋察冀的斗争实际,指出,我军从红军时期起,就重视文艺工作,即使在艰苦的长征当中,仍然在战斗间歇,组织大家唱歌跳舞。

一、四方面军会合后,张国焘曾污蔑这样做是“商女不知亡国恨”。

可他后来成了叛徒。

八路军继承了红军的光荣传统,蓬蓬勃勃地开展文艺工作,极大地鼓舞了广大指战员的斗志,使革命文艺成为强有力的武器,这是值得我们夸耀与骄傲的。

尽管我们在军事装备上低劣,比不上强大的敌人和其他军队。


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