在西方影评人看来，香港电影的特色就在于她的百味杂 陈，然而从另一个角度来看，混杂手段的泛滥却使得许多香港 电影类型看起来不够纯粹。一味迎合青年观众所代表的大众趣 味，庸俗化的倾向更是在所难免。大批万金油导演的万金油电 影和观众见面，汇集悬疑、动作、喜剧、爱情的王晶牌娱乐电 影大行其道，昭示着一个集成化娱乐时代的到来。任何时候你 走进任何一家影院看任何一部电影，都会有彼此相似同等品质的东西满足着你的需要 用这种自以为科学的营养配方饲养观众，很容易产生只有感官发达的无脑人。难道，这不是香港 电影的危险所在吗？不愿生产港式什锦坚持类型观念的仅有吴 宇森、张婉婷等屈指可数的几位。香港电影的满足 于 本 土 趣 味，也制约了自身的国际化发展，除了吴宇森黑道英雄片和 成龙谐趣动作片两种高度类型化的港产电影能在好莱坞和日 本的录像带市场兴风作浪，香港电影人的身影很少出现在国 际影展上，印象中当时香港电影人最常去的是没有多大影响 的亚太影展。他们手中没有侯孝贤、杨德昌、陈凯歌、张艺 谋等台湾、内地同行手里辉映寰宇的国际奖杯，值得他们自己骄傲的只有一连串的本土票房数字如果仅仅满足于 此，香港电影就会死。

有一位青年电影导演不想当王晶那样的万金油。当王晶以《赌神》 （1989）、 《至尊无上》（1989）一鸣惊人开始向 题材涉猎最广泛的导演纪录冲刺时，这位青年导演却只看重了 香港电影中最有价值的两部分：英雄片和文艺片。他作出了一 个大胆尝试，把前两者结合起来，结果会怎样呢？在这部过去 很少有人提起名为《旺角卡门》的导演处女作里，王家卫显示 出天才式的资源整合能力。两种类型片经他取舍杂糅，显现别 样意趣。在当时正值文武两种题材分支发展、杂取百家手法当 道的形势下，《旺角卡门》成为唯一一部真正具有“新电影精 神”的电影。后来，历史证明王家卫还是香港电影人中最具探 索意识的导演。

在拍摄《旺角卡门》之前，王家卫已经参与主创《吉人 天相》 （1985）、 《龙凤智多星》（1985）、《最后胜利》（1987）、《 江湖龙虎斗》（1987） 等多部香港电影的制作。 总的看，那些作品都属于随大流的大众电影，王家卫的才情没 有机会显现。从《旺角卡门》开始，王家卫迈出了和过去决裂 的第一步 这一步迈得竟是如此之远，形式追求、主题探 索均达到了前人后者难以企及的高度，即使在十几年后的今 天看来，《旺角卡门》仍然散发着新锐之气！香港影人公认 这部电影让刘德华上位，并使著名“花瓶”张曼玉的戏路大 改初现演技派风采，但这部电影的意义并非只是改变了两个演 员的命运，为即将诞生的新一代天王、巨星铺了路，我们更应 该看到，《旺角卡门》是一部决定香港电影命运的重头戏。在这部作品中，王家卫毫不犹豫地背弃大众趣味，表现出相当浓烈的精英意识，影片的个人风格化、个人情绪化由此发展到极 致：在激情音乐声中王家卫把镜头对准灯火迷离、车流狂泻的 街头，这个镜头很容易令人想起《英雄本色》中李子雄率帮众 在天台上教训周润发的场面，构图中包括城市的冷漠背景，震 撼人心！不过王家卫的表现要比吴宇森出色许多。他在这个镜 头中注入了更加强烈的个人意念，俯视城市的视角非常独特， 画面有着鱼眼镜头般的张力，堪称香港电影中最富视觉冲击力 的都市夜景镜头。这一次注视香港，与众不同。《东邪西毒》（1994 威尼斯电影节最佳摄影奖）之后，很多人都以为是摄影 师杜可风制造了王家卫电影瑰丽奇诡的视觉异象。公开场合， 王家卫也表示过对杜可风的钦佩，声称杜可风随意拍的画面都 比自己想象的东西好，不过我们应该明白在王家卫认识杜可风 之前，他已经表现出对影像素质的苛刻要求。《旺角卡门》的摄影师是刘伟强 （香港电影金像奖提 名），影片开场，华仔拥被而起，点烟、拍打电视机，直至等到表妹敲门。这个段落和《英雄本色》片头一样堪称20世纪80 年代香港电影最流畅精练的剪辑，画面色光效果更是醒目，足 见导演在视觉造型方面极具经营意图。华仔在楼梯间怒责前女 友的那一段，昏暗的楼梯间里，我们看不清华仔脸上的表情， 却可以更加强烈感受到他的愤怒。片中还有亚洲电影最唯美而 保守的床上镜头。整部影片中情绪化的光感迸射飞扬，悦目、 惊心。在技术上该片推陈出新，新颖别致的电影语言让观众过 耳难忘。华仔和黑帮成员的连场激斗，均做频闪效果并附以偏 冷色调（《重庆森林》那如梦似幻的运镜渊源在此啊），结局 华仔目睹同伴失手愤而上前，身后疾驰而过的红色货柜车暗喻 了他的生命颜色 这一节和《红高粱》开篇红色盖头笼罩巩俐的画面有异曲同工之处 诸如此类的镜头已经充分证明了王家卫的实力，他必将成为引领香港电影走向世界的开路先 锋。然而张扬的形式美感、获台湾金马奖最佳导演提名以及首 次代表香港电影参加戛纳电影节导演周的荣耀并没有使《旺角 卡门》变成时尚影片，相反，它发出的呐喊在香港主流商业电 影洪水猛兽般的轰鸣声中显得微不足道。和王家卫的背离大众 电影趣味不无关系。尽管《旺角卡门》采用了英雄片的结构框 架，但他却把“反英雄”的母题加以强调，不给观众一点做梦 的机会：两个混迹黑社会底层的青年（刘德华、张学友）终生 无法逃离命运的安排，刘德华没有机会拥抱爱人、张学友没有 机会成为英雄，他们不过是“阿公”手里的棋子。