《青木瓜之味》第一个长长的移动镜头后，出现了沉默的少爷。少爷弹琴，少奶奶与他对面而坐，说：是梅，我们新来的丫头。桃如果还没死，应该有她那么大。

少爷，这个男人说：不要说这些话，也许她过得很好。这几乎是这个男人唯一的一句台词。说话的时候，也一刻没有停止弹琴。

女人们都在干活的午后，是他的第二次弹琴，也是静静的。

浩仁也一样，下半部出现的时候，一刻不停地弹钢琴。热爱艺术的男人的内心是怎样的内心呢？

有意味的是，陈英雄赋予电影中的男人以艺术的形式：《青木瓜之味》的音乐家（无论是少爷还是之后的浩仁）、《三轮车夫》里的诗人杀手、《夏天的滋味》里的摄影师、还有17页就要结尾的作家以及演了17个小角色的演员等。这些男人，他们的内心与身体，声音与画面都是分离的。

《青木瓜之味》里定期逃离的少爷，他把身体留在这个平静（可能他会认为沉闷）的庭院里，每隔一段时间总要寻找自己的心，而每一次，都付出了生命的代价，前一次是女儿桃，后一次是自己。不能怪他，他是艺术家。

蓝，少奶奶的二儿子，那个同情、爱怜母亲的少年，一次次将对父亲的怨恨发泄在小动物身上，最后，也选择了离开（对了，据说他也是作家）。

《夏天的滋味》里的摄影家库鼓足勇气说明了两个家庭的真相，却被大姐的宽容震撼：“很久了，我知道你和别的女人有小孩，你从外面带回的照片。我看着孩子长大，好像我在抚养着他。”不知道库会如何选择，这显然是一个艺术难题，因为另一个女人同样宽容而温柔：“不要承诺我。等你回来，我会幸福。”作家基还有17页的结尾无法进行，他要从别人的婚外感情里吸取灵感，而当邂逅发生在自己身上，最后一刻他却退却了。

那位可爱的，叫做唐的暗恋老者（《夏天的滋味》里喜欢大姐的男人也叫唐），他的心向往着姥姥，却始终无法迈开脚步。

因为，做决定的永远是女人。

男人，这些从事着高尚职业的男人，这些以艺术的名义掩藏内心的男人，无论他们的逃离、背叛还是妥协，都是被动的。

即使浩仁贵为梅的“王子”，在梅的童年时期，也仅仅出现过极为短暂两次。第二次，梅穿着暗红的小衫端盘子朝他走来，低头转身，微笑，眼睛在暗夜里放着闪亮的光，毫不知情的浩仁的白衬衣虚下去。影像语言暗示他只是背景——其实，我真舍不得将这个虚幻的像梦一般男人写得不堪，因为如果没有他，梅也没有我们所谓的幸福生活了。但事实上，他怎能如此轻易地移情别恋呢？唯一合理的解释是，梅太美了。

可以说，定期逃避的男人，无法选择的男人，被动的男人，他们是影片的背景，却很重要。

突然觉得，在陈英雄的电影里，如果将女性与植物相比，那么可以把男人比作动物。当然不是用以比喻中国古代帝王将相的“龙”，也不是古典小说里形容英雄躯体的虎体狼腰，豹头猿臂之类。不是老虎、雄狮一类的勇猛动物，不是的，而是蚂蚁、青蛙一类的小动物，它们温柔、它们可爱、它们善良，它们能与美好的植物和谐相处。只是，当有危险和冲突，它们只能选择转身逃离，或者自我毁灭（《三轮车夫》），因为它们无力。

没有办法，他将艺术给了他！