电视剧，是当代的人间喜剧，当代的小说。

即便如此，文学性永存，就像昆曲的歌咏性、京剧的程式性，且不论其亦立于文学性基础上。

文学是什么，今天我们更明白了。文学是记叙的、描摹的、感觉的、思想的，只是这一切，在视听艺术那里，往往变得一目了然，却又与文学作品同样地具备可审美、可震撼、可咀嚼、可反思的功能。

当代的小说为什么不是电影而是电视剧？

忽略其接触度，夸张点说，电影与电视剧的区别太多，其不同的程度几近于诗词与小说。

相同处也有，除了那些摄制手段，在大的原则方面可能仅剩了类型化--与题材有关吧，不过中国电视剧的类型化实际上还没有形成。

成就了电影的另一个元素--明星制，在电视剧似乎不太可行。品种的因素不论，电视是生活的传媒，它更需要出奇，类似许三多，类似《激情燃烧的岁月》里的孙海英，也类似电影选角的例外--《红色恋人》里的张国荣。

分工则有异有同：尽管电影编剧分故事（剧情）、台词（对白）、细节创作等，仅是整个电影生产的一道工序；而目前电视剧编剧的事要多一些，除了要完成大多导演几乎就是照样搬演的整个台本外，也提供导演、摄影、美工、音乐各部门的创作想象空间。

想象空间就是文学性，或者说靠文学性支撑。

电视剧文学本有两种样式：一种是严谨的，几乎就是可拍的，导演分分镜头就可以开工；一种是真正文学的，可以照小说那样写，当然主要是台词和动作，但感觉、思想都可以写进去，这样各部门就都有空间了。

受邀参加浙江影视集团的“编剧雅集”，于是有了以上乱想。

（原载《综艺报》2010年第20期）