普曼是最理想的制片人。当我们在大方向上达成共识后，他不再干涉导演的工作，剧本、演员、道具……他放手由我决定这一切。他有时会来片场，查看拍摄进展是否顺利，如果一切有条不紊地进展，他就会给导演一个信任的微笑。甚至在艺术上发生分歧时，他也总是耐心听取艺术家意见。[1]

《麦克尔》的拍摄如和谐的蜜月期，德莱叶甚至考虑再接再厉和普曼合作新片。谁料，拍摄结束，电影上映时，普曼没和德莱叶商量重新剪辑并修改了结尾。[2]德莱叶震怒，和普曼的“友谊”就此破裂，他也因此离开Ufa。

这就是德莱叶的态度，他不和在业内占据了垄断地位的大公司合作，即便合作，前提是保证他有足够的创作自由。这一时期的创作中不是没有妥协的元素，比如加入男欢女爱的浪漫情节，比如大量改编自流行的舞台剧。直到1927年，德莱叶看到曙光在眼前亮起—因为《一屋之主》在巴黎的成功，法国兴业电影公司邀请德莱叶拍一部关于贞德的影片，由他自主拍摄，预算不设上限。他庆幸自己没有步休斯卓姆和克里斯腾森的后尘，逃开了好莱坞鲜花似锦的陷阱。他仍在欧洲，游离于电影工业之外，做一个一丝不苟的手艺人。

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[1]　Herbert Luft: Eric Pommer ，原文刊载于Films in Review 第10期，1959年10月号。

[2]　德莱叶给Frost的信，1924年1月4日，丹麦国家电影资料馆收藏。另见Luft的Eric Pommer ，以及德莱叶撰的The Film-Maker and the Audience，收录于Robert Hughes编辑的Film：Book One ，第43页。这桩公案仍存着一个疑点：按照当事人的描述，普曼以一个“做作的、不必要的美好结局”替换了原本“伤感但是合理的结局”，然而从现在保存下来的拷贝看，这部电影的结局丝毫不美好。