相应地，脸部特写起到平衡作用。图10，突然插入的索夫仑脸部特写，这是从静态肖像画面中一次猛然抽离。其后，索夫仑和玛格丽特交替出现的脸部特写画面（图13和14），强化了即将到来的高潮场景：玛格丽特安慰索夫仑，告诉他玛丽不会死。当脸部特写出现时，先前格外突兀的背景就消失了，强光照射下人物微妙的表情变化成为画面主体（图14）。

我们之前曾分析过《牧师的寡妇》叙事情节中的平行和轮回，这一点在画面上同样得到体现，曾经出现的场景以惊人的相似性重演。影片末尾，服毒的玛格丽特和她的农庄告别，之后进屋静静等死。索夫仑和玛丽跟了进去。在这一串镜头里，对比图16，17和图6，8，12，或者对比图18和图7，很显然，此刻玛丽代替玛格丽特成为一屋之主，而玛格丽特替换玛丽成了受害者。交织的肖像画般的长镜头和人脸特写如回声般贯穿了整部影片。

静态的画面和特写的辩证运用，使得德莱叶影片中的空间有着特别的表现力，空间不再单纯从属于叙事。在如油画般时间停滞的长镜头画面里，空间并非为叙事而存在—无论几何图案的静物，或角色缓慢微幅的移动，更大程度上是服务于画面美感，德莱叶的镜头下，空间不再流动，它定格如绘画。德莱叶的画布上，三维空间趋向平面化，建筑、人像、装饰是各自独立的元素。镜头切换间，他从一个极端走到另一个，在特写镜头中一切背景消失，唯有一张清晰的人脸。脸部特写的运用可以认为是德莱叶强调“人对空间的主宰”，但有两点值得留意：其一，脸部特写经常突兀插入，游离人物所在的环境；其二，人物的细微表情变化成为叙事的巨大张力，以此平衡静态画面带来的凝滞感。此时，只是稍纵即逝的面部神情、而非空间推动着故事进展。德莱叶在两种极端之间构筑着他影片里的空间，已悄然地偏离了那时的“正统”。