然而一切如何能如德莱叶所愿地运转？物件本身未必总能“显而易见”地表情达意，很多时候我们该如何解释它们为什么出现在此处而非彼处？物件有其自身的真实质感，但如何确保它们能成功传达它们被赋予的意义？图39索夫仑站在门边沉思，而此时画面的主体是大片架子、衣服和空着的长凳。图40书桌上的陈设仿佛比一旁的卡尔·维克多更重要。图41人物周围布满了四散的陈设。依经典好莱坞的观念，有人活动的空间和整个叙事空间当为一体，而在德莱叶的电影里，人物活动的空间只是画面表现空间的一部分，甚至是次要的一部分，我们更可能被静物、陈设、家具以及室内的细节吸引。