据约翰·休斯顿说：“那是一张畅销的唱片！我们出现的每一个地方，它都会被一扫而光，而且到处都播放着这些歌曲。如果我们适当进行宣传，只需花五千美元就可以让它位居榜首。但倘若唱片公司拿不出这笔宣传费的话，那就只能听天由命了。”

不出所料，《到乔治亚的午夜火车》这首歌曲在1973年时成为格拉迪斯·奈特与种子合唱团（Gladys Knight & The Pips）的最成功曲目。茜茜回忆道：“然后格拉迪斯·奈特录制了这首歌，我们都知道《到乔治亚的午夜火车》后来怎么样了。但格拉迪斯一直很友善，经常提及她是在哪里获知这首歌的。”

可并不是每个人都是这么友善的。约翰·休斯顿回忆道：“唱片公司多次想捧红茜茜。而唱片公司里茜茜伴唱过的大牌明星们曾威胁，如果公司要捧茜茜·休斯顿，他们就要离开公司。他们害怕自己竞争不过茜茜那让人难以置信的有力嗓音。”

在以茜茜为卖点的唱片中，其中一张是由A&M唱片公司（A&M Records）发行的伯特·巴克拉克的同名专辑《伯特·巴克拉克（1971年）》（Burt Bacharach（1971））。当时她仍是简努斯唱片公司的签约歌手。在该专辑中的《少开一次门》、《墨西哥式离婚》和《各种各样的人》（All Kinds of People）这几首歌中，茜茜担任主唱。这张专辑曾在美国《告示牌》杂志排行榜上名列第18位，并因其在美国超过50万张的销量而被认证为金曲。而这三首歌的主唱（这是她担任主唱时表演最出色的其中三首）应该出现在她的表外甥女狄昂所在唱片公司发行的专辑里，这颇为讽刺。搞笑的是这些事情只不过是兜了一个大圈又回到原点而已。

然而，在20世纪70年代早期，茜茜的事业进行得并不是那么顺利。“我真的不知道是哪里出了错，”她说，“但所发生的一切让我觉得非常恶心。我入行已经有很长一段时间了，但看到那些才刚踏进这个行业的人一夜走红，我感到十分沮丧。我曾想过退出，而且曾经有段时间我把全身心都投入到家庭中去。但我从心底里知道，我一定会重新回到事业上。”

曾有一段时间，茜茜把精力重新放到伴唱工作中。1972年，她回到“甜蜜灵感”组合，一起在艾瑞莎·弗兰克林活力无限的《青春、天赋与黑色》（Young, Gifted and Black）专辑中演唱。

在接下来的一年里，茜茜和爵士音乐家赫尔比·曼（Herbie Mann）一起巡演。她和赫尔比·曼一起录制了一张专辑，并在其中的《做我的爱人》（Be My Baby）和《我会去的》（Ill Be There）这两首歌中担任主唱。

大约到了1976年，纽约出现了一种新的充满力量的音乐，这种音乐开始逐渐占领整个唱片行业。人们称之为“迪斯科”。突然间，周围的人都在录制迪斯科音乐。当纽约名为54号录音棚（Studio 54）的迪斯科舞厅在1977年的春天开业时，一个全新的音乐时代到来了。无论是芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）、艾索尔·摩曼（Ethel Merman），还是玛丽·威尔逊（Mary Wilson）与至上乐队都在唱迪斯科歌曲。一批新的一夜成名的迪斯科明星也不断出现在舞台上。顷刻间，唐娜·桑玛（Donna Summer）、 村民乐队（The Village People）、巴扎德博士的原生态沙凡纳乐团（Dr. Buzzards Original Savannah Band）和葛罗莉亚·盖罗（Gloria Gaynor）都成为了乐坛的大明星。