范坡坡：像这个环境，包括跟内地的演员合作什么的，你觉得文化上面的差异有障碍吗？

许鞍华：都不是障碍，因为合作反正是拍电影……就算……就算你不要说香港与内地，你跨国界的，都跟不同文化背景的人打交道，所以就是尽量去了解，然后沟通，我觉得这是最好的办法，如果是这样子，这种合作会好，因为如果大家都是一样，反而合作不太好，反而出来的东西没有这么好。基本上是这样子，我感觉。

范坡坡：对，还有一个问题，像《天水围的日与夜》它是特别日常生活的状态，而像《得闲炒饭》这种片子又是非常戏剧化的，你更加倾向于哪种？就是在电影里面表现的话。

许鞍华：我觉得哪一种都可以的，就是无论哪种都要想一个方式去拍，不能像新闻那样子拍了就行了，那个才是考验的关键，我觉得《得闲炒饭》风格可能跟内容不符合，所以如果是一个正规的叙事对于《得闲炒饭》可能是对的，拍得比较跳跃，跟它的内容比较符合，要是风格感觉还是正规的戏剧的话，观众肯定会问很多问题。因为你判断一个新东西，都是有它的游戏规则的。你要让观众相信了，你就什么都可以，我本来就是这样子，我觉得《得闲炒饭》应该是稍微漫画化，跟它的好像是戏剧的感觉比较配合，现在那个风格有点差异，我感觉。就是要去找一个风格也许是一个叙事方式不是一般的，挺困难的，对我来讲。

范坡坡：那像《姨妈的后现代生活》它又是另外一种，它可能相对于《得闲炒饭》来说就更加漫画式了，可以这样说吗？

许鞍华：那个拿捏得也不是很好，我感觉。因为人比较直接，我不赌，我不太喜欢搞特技，搞画面，那么有些其实是需要的。那所以很多人就感觉去到东北很突然，这个戏好像另外一个戏，它基本上都是非常写实的，但是我们又希望它有一点儿现代的风格，那剪接又特别正规，所以这几个东西都有点混乱，只是它的剧情、人物、剧本都特别好，所以人家不太觉得。