虽然我生活在这里，但是我不生活在这里 

泥巴：下面我们就影片本身的一些东西作些探讨。剪辑上你是怎么考虑的？我个人觉得前10 分钟左右的真实时间和电影时间的剪辑有点奇怪。

范立欣：整个是关于家庭怎么变迁，三次春运或者回家是三个节点。春运这个事情，整个拍完以后，我们会发现画面或者情节的高潮来自于第二次，也就是2008 年那个春运，首先从场面上，还有故事情节的发展，矛盾的激化，都是主要在那一块。第三次春运就是结尾的那一个场景，是给影片整个结尾定格在第二次。我们第一次也拍了很多的东西，我当时想最多拍到两年，拍到第二次春运就可能结束了，没有想到要拍到3 年。所以第一次拍了很多很多的素材，但是都没有用。整个就是想前面要收着，而且前面要快。你知道，做一个电影前面10 分钟很重要的，你必须把所有的人物关系都说清楚，把所有的前提到底是个什么事要说清楚。

泥巴：这是一个标准的好莱坞……

范立欣：对，就讲故事要有效率，要有速度，可以说是一个好莱坞标准。所以最开始的10 到15 分钟是费了很多精神，费了很多的脑筋，要把这个事情很快地讲清楚。最终版是87 分钟，倒数第二版有个93 分钟的，可能第一次春运的时候还稍微长一点点，我记得大概多一个晚上深夜去排队的场景，大概长1 分钟吧。最后还是把它剪掉了，就觉得没有那么多时间。

泥巴：他女儿在老家斩猪草那一段，真实的时间拍摄应该是在他们买票之前的吧。

范立欣：对。我没有办法同时在两边拍，但是那个时间差的跨度不是特别远，我只有一个摄影组。我大概在第二年的时候，我就考虑是不是需要两组人来拍，但最后我还是放弃了，我不在那儿的时候，我的感觉还是不对，我就不愿意那么做。

泥巴：不过开头的这10 分钟整个把立场说得很明白，这两个镜头当中也已经说出立场了：四川村里永远是那么阳光明媚，清新的，通透的……

范立欣：有一种浪漫主义的表述。

泥巴：对，完全是那种理想化故乡的呈现，广东永远是一个浓烟迷雾的——

范立欣：乌烟瘴气的。