当然，遇到这么多的事他不可能不“动”，林老板的动，我给他定在了心里。比如说，林老板把所有货都打成八五折，来对付“吉祥号”时，有人提醒他还没有和警察局长打招呼呢。在表演上，一下子把得意的情绪变成了发呆的样子，表面上看是由动变成了静，可是就在这个时候，他内心的那些个不安，小说里描写的所有复杂的内心动作，都能由这个静的状态表达出来。还有好几场戏也是这样。

把握表演的分寸，在演林老板这个人物的时候也特别重要。少了不行，多一点儿就过火，而动和静的结合，也给了我这方面很大的帮助。其实在很多情节中林老板的情绪波动都是很剧烈的，比如，生意萧条时候的失望不安；生意兴隆时的幸灾乐祸；寿生想出“一元货”的主意，他又跃跃欲试；闯进王老板家逼债搬货的时候，恨不得还能再多找出一点东西来……这些内心的波动表现出来的是凄凉、沮丧、得意、慌乱、贪婪，和对小人物的藐视、不屑。（在晚会上我演过一个节目，叫“变脸儿”，也是表现一些小人物的各种表情，那是一种特别夸张的表演，演林老板的时候要是也这样可就惨了！）有好多人问过我：“谢老，您演林老板的时候，表情真丰富，您是怎么把握的？”我就反问他：“你说说我都有哪些表情呀？”结果问得谁也说不出来。这个事说起来也挺简单，要想在表演上不过火，做到恰到好处，就得以生活为依据，走内心，掌握内心动作。就好像在片子里林老板被保释出狱后，往家走的路上，脸上一片茫然，眼神空洞，我就不能去演痛苦和绝望；还有一场是破产后深夜出走，也是麻木茫然的样子，这才是一个人在大劫大难后的一种超然状态，这时候没有表情就是最准确的表情。多一丁点儿外表的东西，或者用那些朋友说的那种“丰富的表情”去演，非砸锅不可。

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