“后来，有一次，我去好莱坞拍摄关于福音派牧师奥勒尔·罗伯茨的影片。我给斯坦利打了个电话，他出来陪了我一天。他人很好，带我到处转了转。他准备去欧洲拍摄影片《光荣之路》。对于拍摄《杀手之吻》，我并不抱有多大期望。”库布里克没有赚到什么钱，但他兑现了自己的承诺，他把马克斯·格伦作为摄影师列入影片的演职员表中。

“我这里有一张斯坦利的全身照，他高高地站着，穿着一件宽松的毛衣外套，衬衣露在外面，胡子没刮，头发也没梳。我从来不认为他能够成功，我觉得他做的任何事情对我来说都是没意义的。但事实上，他成功了，我却没有，他走在我的前面。我就是觉得这个家伙不会成为什么大人物的。但他懂得摄影，他懂得关于摄影的一切，比如构图等等。他自信百倍，清楚地知道自己究竟在做什么。”

作为剧照摄影师，亚历山大·辛格的任务是给同时兼任第二部影片的导演、摄影师、制作人的库布里克拍照。库布里克有足够的魅力吸引《展望》的主要竞争对手《生活》杂志制作一篇关于他拍摄第二部长片的随图文章。《生活》的摄影师即著名的新闻摄影记者艾伦·格兰特在拍摄现场待了一天，他的工作是给正在工作的库布里克拍照。辛格也在现场给库布里克拍照。格兰特看了辛格拍的一些照片，在他的文章中用了几张他认为比较好的。这位《生活》的编辑把辛格介绍给了莱斯里·史帝文斯，史帝文斯是当时著名的剧作家、电影编剧、制作人和导演。史帝文斯后来把辛格带到西海岸，并在辛格的职业发展道路上给予了很大的帮助。艾琳·凯恩拿了辛格的一些摄影作品给《现代爱情》杂志社看。之后，辛格所拍摄类似“黑色电影”的照片被《现代爱情》杂志拿来作为文章的插图使用。

作为一名导演，库布里克尽其所能地学习着电影的各方面技术。库布里克在拍摄第二部长片时辛格一直在其左右，辛格这样回忆道：“他用百倍的精力增强和扩展着自己的技能，他贪婪地汲取知识。当他懂得如何运用一种叫做非常微弱的光线来拍摄时，他无比兴奋，因为他发现了这种光线的能量、弹性和用处。他说：‘这是我想以后唯一再用的光线！’他的语气异常坚定，这是因为这是一种非常容易控制的光线，而控制是电影摄影学的核心，控制也是电影制作人工作的核心。他们想要控制整个宇宙。”

在构思《杀手之吻》的情节期间，库布里克告诉大卫·沃恩想让鲁丝·索博卡在影片中出演角色，希望沃恩能为鲁丝·索博卡设计一组芭蕾舞蹈动作。