正文

前言(3)

光与镜头:通往卓越影像之路 作者:(美)罗伯特·希尔施


此外,我摘录了摄影师关于自己美学追求与技术选择的说明,让读者能够了解他们创作过程中的想法与动机。

摄影技术从模拟到数字的转化是一个令人愉快的过程,但也可能令一些人感到不安。但最重要的是利用数字图像的优势,数字摄影的无限拍摄、立即回看、相机内置程序、后期处理软件连通存档级别的桌面打印和网络发布等特性,使亨利·福克斯·塔尔博特(Henry Fox Talbot)所梦想的每个人都是自己图片的制作者与发布者的梦想得以实现。

为了写作本书,我特别请东新墨西哥大学的格雷格·厄夫(Greg Erf)教授帮助建构数字工作室(第8章)一章的内容,自1988年相识至今,我们已经建立了坚实的学术关系,利用互联网讨论、写作并互相学习有关摄影的东西。据格厄夫估算,据说他从未删除过收信箱里的信件,自1994年以来,我们之间互通邮件超过15330封,平均每天超过3封,墨西哥州与纽约之间的数字化通道依旧畅通无阻。

厄夫和我在网络上一同开发并教授摄影史课程(www.enmu.edu/photohistory),还为Photovision杂志写专栏,在写作本书同时,我们两人一起进行了《探索彩色摄影:从暗房到数字工作室》(Exploring Color Photography: From the Darkroom to the Digital Studio)一书的写作,当然还有很多其他的活动(参见www.negativepositive.com)。我之所以选择与厄夫一起工作,是因为他在摄影和数字图像领域的渊博学识,格雷格讲授摄影课程已有20多年,而且他被认为是新墨西哥州的顶级摄影师。新墨西哥州圣达菲的琳达·杜海姆当代艺术画廊(www.lindadurham.com)展出他的作品。

厄夫填补了传统摄影与数字摄影之间的空白。他的个人作品(www.gregerf.com)全部用旧式的11×14英寸画幅相机拍摄,而他的教学则以数字摄影和计算机动画为主要内容,两者的结合使格雷格植根于摄影创作的传统语言当中,我们两个人还共同努力梳理和确定数字摄影的新的语言规则。

我们的工作程序是这样的,首先共同列出章节大纲,然后厄夫写下初稿,而我则充当编辑者和修改者的角色。接下来是重新研究、审阅和补充材料的阶段,我们对原稿来回推敲直至满意。格雷格创作了所有令人惊叹的图解,出色地阐述了我们的数字协作工作,此外格雷格还是本书其他章节的读者和顾问。


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