浪漫主义美学风格的张扬

黑格尔将艺术类型划分为象征型、古典型和浪漫型，从而使古典主义和浪漫主义概念在美学上确定下来。浪漫主义艺术在客观再现与主观表现、对象与自我的对立关系中，偏重于主观表现，要求表达内心感受，揭示复杂的内心世界。诞生于16世纪至18世纪欧洲文化界的巴洛克艺术，在其兴盛之时显露出一种欢乐自信的浪漫气质，无论是绘画还是雕塑，人物形象多是健美而富有力量的，这与当时蓬勃繁荣的社会经济生活有直接关系。随着中国加入世界贸易组织，积极参与经济全球化，综合国力持续高速增长，尤其在北京奥运会之后，整个中华民族在国际舞台上的地位日渐提高、影响日益增强，表现在文化艺术领域，便有一种豪迈、自信、恢弘的精神气质。在此方面，中国动作电影的浪漫主义美学倾向是一个很好例证。

1. 盛世的故事背景与恣意的故事情节

从美学角度分析，浪漫主义总是倾向于将主观之美好理想寄托于遥远而超拔的“客观现实”，似乎只有在那远离喧嚣的“理想国”才可以实现人与世界的真正“和谐”。中国武侠动作电影被称为“成人的童话”，在其发展的鼎盛时期以历史古装题材为其主力，大概遥远的历史江湖正好为自由浪漫的幻想提供了无边无际的表达空间，因为在“童话”中建立的“乌托邦”总归是“永恒”和“完美”的。同时，也正是武侠动作电影“处江湖之远”的叙事姿态，给予了创作者恣意汪洋的创作思路，奇情诡异、风花雪月、高山流水始终是中国武侠动作电影的一大叙事亮点。然而，正所谓一切历史都是“当代史”，“重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代”，新世纪中国动作电影在国家经济社会文化快速发展的时代背景下，以各种令人叹为观止的叙事形态将传统武侠功夫电影奇情浪漫的风格推向极致，并以前所未有的气度折射出时代“主旋律”。与近年热播的《雍正王朝》、《大明宫词》、《康熙大帝》、《汉武大帝》等反映盛世宫廷故事的电视剧相呼应，电影界也呈现一派“盛世景观”。影片《英雄》再现了秦王朝的强盛和威严，多角度叙事体现出人物关系的扑朔迷离，排山倒海的秦军箭阵和气壮山河的冲杀呼喊，使盛世豪迈壮阔的艺术气魄跃然银幕；《神话》同样再现了秦王朝千军万马的强大国力，在时空交错亦真亦幻的双线叙事中将一段浪漫唯美的隔世爱情讲述得凄美动人；《十面埋伏》将故事背景放在中国历史最强盛的唐朝，华丽绚烂的盛唐服饰、建筑和音乐，加上一段曲折离奇的三角爱情，使影片充满着一种富丽堂皇的国际气度；《东京攻略》、《决战紫禁之巅》、《韩城攻略》、《飞鹰》虽然故事背景穿越了古代、当代、未来，但其奇异圆满、轻快潇洒的故事情节和叙事语气，使影片洋溢着一种惬意率性的浪漫品质；此外，《蜀山传》、《千机变》、《无极》更是利用高科技将奇妙诡异的幻想发挥到极致，“欲与天公试比高”的气魄呼之于出；动作巨制《满城尽带黄金甲》、《夜宴》也将故事背景锁定在盛唐前后，而且故事情节越发走向内心化和形而上的“清谈”。