表演艺术是一种身体语言的综合运用。在人类语言文字产生之前，人们在生产生活中已创造出许多求生的动作，如打猎、捕鱼；人们也创造出许多情绪化的动作，如愤怒和求爱。这些人体的原始动作，经过人类漫长的进化，逐渐变成一种体语。

这种体语最初没有国界之分，直到后来随着人类文化水平的提高以及各民族性格气质的形成，人类的动作也变得细腻、多元。但是，无论这种体语变得多么繁杂，它的本质内涵不会变。喜怒哀乐是人类的共同感受，也是中国武侠电影成为国际通用“语言”的心理基础。

当然，体语不是武打，只是武打的素材。现代体语（Body Language）已成为一种身体语言学，不仅是动作演员的必修课，也是武术指导、动作导演的必修课。

13.1　头部的体语

人的头部最能表现人的综合面貌，是别人关注最多的地方。人物头部的气血、毛发、表情、五官等都是表现人物个性特征的重要窗口。尤其在武侠功夫电影中，“铁头功”也是打斗人物的常见武功。

仰头

一般来说，仰头可以表现人的希望或渴求。但是，在动作场景中，打斗人物如果一直仰头打斗，多为一种自信或自大，是对对手的极大蔑视，因为在实际打斗中仰头会暴露要害--喉咙，这是格斗大忌。

如果是英雄人物，这种昂首挺胸的姿态可以充分体现人物的英雄气概，所谓大丈夫“威武不能屈”。李小龙在影片的打斗中，经常在出手前或收势后仰头轻视对手。《死亡游戏》中面对巨人贾巴尔，他仰头撇嘴，以绝对的气势压倒对手。这个姿势贯穿打斗始终，表现了他的勇武强悍，被后来很多银幕英雄模仿。

如果是反面人物，这种昂首挺胸的姿态一方面表明这一人物高傲自大，同时也可暗示此人藏有绝招。一般来说，人物没有武功或身份上的巨大差距，动作导演不适宜为其设计如此反常的体语。反过来说，这样设计的大反派最为可怕，往往是决战时与主角势均力敌的对手。刘家良导演的《洪熙官》中，大反派白眉道人（罗烈饰）不但形象怪异，而且与洪熙官多次交手也很少低头闪躲，而当他真的低头弯腰时，就会使出“缩阳功”，将对手置于死地。