事实上，与长期存在的迷思相反，莫扎特在事业上的成功很好地验证了这一新发现。作为一个早熟的孩子，同时又是一名尚没有达到成年人水平的音乐家，莫扎特身上那个伟大的作曲家在随着时间缓慢而稳步地成长，“那些认为我的音乐作品是轻松得来的人，犯了一个巨大的错误。”莫扎特似乎是为了阐述这样一个准确的观点，亲笔给父亲写了一封信：“没有人在作曲时能像我一样花费如此多的时间。”

莫扎特小时候练习作曲的情形同样给我们留下了深刻的印象，他早期的表现已经非比寻常。事实上，他较早的作品只不过是在模仿别的作曲家。据坦普尔大学的罗伯特·韦斯伯格称，他最早写于11~16岁间的7首钢琴协奏曲中，“没有什么是原创，或许都不应该贴上莫扎特的标签”。为了演奏小提琴及其他乐器，他基本上是在改编别人的作品。

过了大约10年时间，莫扎特在贪婪地吸收了许多不同的风格和特点之后，才形成了自己的风格。批评家认为他在时隔第一部交响曲之后10年完成的《29号交响曲》，才是奠定他的地位的第一部作品。他第一部伟大的钢琴协奏曲普遍被认为是9岁时创作的《第9钢琴协奏曲》，其实这已经是他第271部完整的作品。他的第一部歌剧杰作《伊多梅纽斯》，创作于3年之后，是他的第13部歌剧。

近期，10 000个小时的针对性训练现象引起了媒体的重点关注，同时也被误读，变得混杂不清。不知为何，批评家将其视做一种声明，似乎每个人只要训练够10 000个小时就能在任何方面取得成功。从来没有哪个从事专门领域研究的严肃研究人员作出过这样的声明。艾瑞克森和其他人也只是发现10 000个小时左右的针对性训练，似乎是达到非常出色的一个必要因素。