综合分析构成镜头的这些元素，便能发现电影语言的精妙所在：

从门里射出的微光，恰若天堂的微光。拯救者（以一种隐而不显的方式）端坐云端，从上方注视着玛蒂尔达。天堂之门已经敞开，这预示着玛蒂尔达得救之旅已经开始。

故事正是按照这样的逻辑展开的。在这部并没有圣迹显灵的电影中，既然光线是从屋里头射出来的，那么，拯救者必隐匿其中。这个拯救者就是看似木讷的杀手莱昂。在拯救行动展开之前，玛蒂尔达受困于沼泽般的艰难现实生活，未来毫无希望可言。尽管尼采以革命者的热情豪言：

受苦的人，没有悲观的权利。

但身处苦难之中的个体，常常难以激发起抗争的能力。在情感极度匮乏的环境中成长起来的玛蒂尔达，出现了一系列亚健康的精神表征：

?抽烟；

?逃学；

?过度叛逆；

?对人生极度冷漠。面对这样一个问题女孩，既然已经打开了门，那么，摆在莱昂面前的可选项就少得可怜：

?选项A：一枪打死熟睡中的玛蒂尔达，让她在睡梦中直奔天堂；

   选项B：灌注爱的泉水，润泽玛蒂尔达过度盐碱化的心灵，让她有能力再造心灵土壤，以孕育幸福的花朵。

选项A简便易行，可瞬间解除所有的后顾之忧，但这违背了他“No Women, No Kids”（不杀妇女，不杀小孩）的职业操守。不仅如此，被激发出来的恻隐之心也让他难以扣动扳机。在莱昂的眼中，蜷缩在床上的，是一座处于休眠状态的火山。一点点的关爱，就可唤醒她处于休眠状态的幸福岩浆。借用简单的图形，玛蒂尔达在获得拯救之前的幸福感如A图所示：