容颜是年华最大的赌注

毅然决定和亲时，她早已做好了决断。让自己扬眉吐气还不够，还要让他痛！最好是让他痛入骨髓也无能为力。她只有越美，他才会越痛。在盛夏芳华时开出绚丽的花，如果他不懂得欣赏，那么不如保持着傲然姿态，决然离去。《汉宫秋》

许多年前有人给我画过一幅素描，是低眉时的半张侧脸。虽然天长日久，那幅画早已不知去向，但被人临摹时的心情我依旧还记得。有些局促，有些好奇，更多是对成品的隐隐期待。

我其实是很乐意做这样的事，喜欢看画更胜过照相。画像是需要经过人手的，而经过人的东西，定然有着不一样的用心。

所以，画像是活的，有味道的，可以看出丝丝情致。而相片则是死的，无趣的，任谁去照，我都还是那个样子。

比如杰克为露丝画下那一幅人体素描，他画着画着便红了脸。露丝反而打趣他，露出诱人的笑意，显得那样亲昵自然，让人觉得，人体就该是世界上最美最纯的东西。后来3D版《泰坦尼克号》上映，截去了这一片段，只能在影院隐隐惋惜。脱得足够坦诚，看得却不够光明磊落。

杰克是一个不错的画家，将露丝的丰腴和妩媚画得栩栩如生，所以说他浪漫而有才华。做画家也是有风险的，尤其画人像。若是画得好便罢，若是不够好，只能一场悲剧。

因为画像而产生的最大的悲剧，莫过于初入汉家为宫娥的王昭君。银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

——杜牧《秋夕》杜牧所写，或许是唐代年轻俏丽的宫娥，尚能坐在银辉如水的玉阶上遥望牵牛织女星。而不必像《汉宫秋》里落寞挥舞着秋来见弃的素白纨扇，哀叹自己的荒芜年华。

《汉宫秋》所讲述的，自然是关于汉朝的故事。那是一个金戈铁马的时代，因有着强大的政权，所以让人觉得踏实。它传承下大秦的热血与雄伟，天生就有一种傲睨天下无人不从的派头。所以后世才有秦时明月汉时关，才有武皇开边意未已，才有至今犹忆李将军。

但，这个朝代有为人诟病的一点，便是它大规模的和亲制度。和亲制度古已有之，但一个国家或民族若不是走投无路或丧失人性，断然不该以自己的女人作为献祭。

和亲与其说是远嫁，不如说更像是一种仪式，它让女人冠冕堂皇地成为了鲜红色的祭礼。它代表着一个国家要亲手将自己的女人送到别国生养，无论是委曲求全还是国力昌盛，都觉得很是羞赧。

同样的，这也是一次机会。一次可以让深宫女子们在史册上留下自己窄窄名字的机会。然而，由于赌注太大，要赔上一生的年华，所以从没有女子敢贸然下注。

文成公主算是一个，后人评论她也多溢美之词。而王昭君的决绝和轻屑，哪里是下注？在她与汉元帝的博弈中，艳光四射的她轻易便做了庄家。故事开始时与史上所载相差无几，只画工毛延寿的地位提高为中大夫。他为汉元帝深入民间广选美女，到秭归时，一眼便发觉了倾国倾城的她。

画家一向眼力刁钻，秭归这个地方又在史上有名。前有楚国之屈原，后有大汉之昭君。一样的山清水秀，一样的人杰地灵。昭君在这里被毛延寿看重，毛延寿为她画像并向她索要巨金。昭君不肯，一来家中务农，确实没什么钱财；二来她自恃美貌，心想自己就是一幅白描的素颜勾勒上去，也不知比那浓妆艳抹的宫装美人要艳丽多少，又何须忌惮你一个小小的毛延寿。

她是自知明艳更沉吟。貌美的是我，不需你画蛇添足。

那时的昭君年尚十八，还是年轻了些，不懂或不屑为这人情世故，放下身段贿赂毛延寿。要说这毛延寿为人也实在不怎么样，他偏要点破画像将昭君送进宫去，要让她幽闭冷宫，饱尝寂寞之苦。

女子有貌犹如男子有才，满腹都是底气。有底气的人难免遭人加害嫉妒。碰上毛延寿这样损人不利己的人，昭君真是吃亏吃大了。入宫十年，昭君与永巷失宠的女子居住在一起，颇有韩愈“祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间”的不堪。历史固然恢弘，却总在犄角旮旯处显得小气尴尬，稍微良善些的结局也不愿多给。因为主宰历史的并非全是红脸的王侯将相，更有跳梁小丑粉墨登场，凭着天时地利也要翻云覆雨颠倒乾坤。

奸佞在台上演戏，忠臣在台下叹气。再多的无奈不屑，也只能化为伍子胥剜目悬颅的一声浩叹。看不顺眼的，渐渐磨成看顺了眼；还看不顺眼的，最好请官外放，不要留在朝堂。

天生绝色的昭君，就这样因为毛延寿手下一滴点错的乌墨，蹉跎了十年绝色芳华。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

——王昌龄《从军行七首 其二》那把琵琶又被她拿起，抱在怀中细细查看。十年了，弦也该断了。