1995年对电影剪辑而言是一个分水岭，这一年用传统方式在剪辑台上剪出的影片和用数字方式在电脑上剪出的影片达到同等数量。之后，数字剪辑的电影逐年递增，而传统剪辑的电影相应递减，在1995 年时还没有任何数字剪辑的影片获得过奥斯卡的最佳剪辑奖。从1996 年开始，除了1998 年的《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）这个例外，每一部获得最佳剪辑奖的电影都是数字剪辑的。

1995年，《眨眼之间》在美国第一次出版。该版本包括了一节谈论当时数字剪辑状况的内容。我那时已经相当清楚，活动影像的完全数字化已是大势所趋，但是具体进程还不明朗，而我也对此有着复杂的个人感情。那时我还没有太多数字剪辑的经验，虽然我在Avid 上面剪过一些短片，但还没有用电脑剪辑过一整部长片。

第二年一切都改观了：在剪辑《英国病人》时，我先是以手工方式开始的，但由于一些复杂的原因（在本书的这次再版里我将在后面谈及），我们在摄制过程的中途改成了数字剪辑。从那以后，我接手的每一部电影都是采用数字剪辑完成的，包括根据奥逊·威尔斯留下的笔记修复他的《历劫佳人》，以及新版的《现代启示录》，都是在Avid 系统上用Film Composer 完成的。

一般认为，电脑技术每两年半就更新一代，所以从1995年到现在，两个电脑世代已经过去，所以我觉得有必要重新检视电影世界的数字风景线，特别是数字剪辑。作为这种检视的结果，这个新版本的《眨眼之间》完全重写并扩展了上一版的数字剪辑部分，既有纯粹技术层面的内容，也有艺术层面的经验和思考，包括我个人从机械剪辑到数字剪辑转换的经验和一些对未来的展望—我们正在跨入电影的第二个百年。

沃尔特·默奇

2001年6月于加拿大多伦多