环境声最好做成一种声音的情景，可辨别场所却没有具体细节的声音。可听辨的单词或短语都要彻底避免，因为当给环境声做循环时，这类单词或短语都会变得非常明显。同时当观众想搞清楚说的是什么内容时，观众已经出戏了。标志性的声音或声音标志应该删除，这样环境声未来的用途会更大。我领居家的孩子马克是声音标志的好例子。让我解释一下。

多年来，我无意间很多次录下邻居喊他孩子名字的声音。每年的7月4日，我的分部都要举办一个临时类别的烟火表演，我的邻居斯科特及其孩子马克总是会去看烟火表演。所有的邻居们都会聚到一起，黑暗中一些兴奋的吸烟者用点燃的香烟摸索着去点高爆性的迫击炮式和火箭式烟花，以娱乐他人。与此同时，我会坐在录音车旁的椅子上，监听若干台录音机录制的声音，这些声音来自围绕着“原爆点”的、预先放好的话筒。

这些话筒的布置中，有约6米长的话筒杆，把它拉到最大长度后使话筒指向夜空，以拾取空中烟花的爆炸声。每年录制的烟花环境声中必定会录下邻居喊麦克离烟花远点的声音。随着麦克年龄的增长，每年录下来喊叫马克的声音重复的次数越来越少。虽然如此，我总是录制尽可能多的烟花素材，否则在剪辑时还得把马克的名字剪掉。

录制足量环境声的第二个优点是可为剪辑时的环境声叠加或声音设计提供素材。这在声音比较安静或不太活跃的场所录音时特别有用。比如，某个水果店同意你进去录音，但那天客人很少怎么办？客人少意味着声音少。然而如果你录制了双倍甚至三倍长度素材，那就可以把声音相互叠加起来，用所录制的小水果店稀疏的环境声创造出超级市场的繁忙环境。

8.2.4 环绕的环境声

录制足量环境声的再一个优点是可以有足够的立体声素材用于环绕声的设计制作。现场录制环绕立体声本身就是一种艺术形式。把一个方向的声音作为立体声录制下来是很难的。找一个各方向听起来都很理想的场所实际上是不可能的。立体声可以根据需要进行剪辑、循环及交叉叠化来删除不相干或没有用的声音。但真正的环绕立体声录音有六条声轨，而不是两条，因而剪辑时的难度更大。

采用立体声话筒录音并录制双倍长度的立体声素材，不失为录制环绕立体声的廉价方法。你可以把所录制立体声素材的前面一半分配到左前音箱和右前音箱，后面一半分配到左环绕音箱和右环绕音箱。如果你预算少，承担不了单点环绕立体声话筒（single-point surround sound microphone，例如好乐风系列话筒〔Holophone series〕），这种方法就能解决你的燃眉之急。