“我希望能够使女人们顺应自然。”

“我总是在最后一刻完成自己的服装设计制作。即使是在送交展览会的前一天，如果有一个细节困扰着我或者我觉得一切都已过去时，我就会全部再改一遍”，这是可可·香奈儿在1959年2月亲自对皮埃尔·杜马耶吐露的实情。然而最能体现香奈儿女装特色的还是香奈儿女装本身。对被公认为20世纪法国最伟大时装设计师的可可·香奈儿来说，时尚可以变化，但是风格永存。1954年当香奈儿女士重返巴黎康朋街时，她又冒着极大风险再度启用早在1939年之前已经放弃的服装设计样式。1939年，由于疲惫孤独，香奈儿离乡背井，远走瑞士。她是个满怀激情，不甘认输的人。她再度发号施令，重新开拓出仍然属于她自己的时尚新视野。她为那些一直忙个不停的女士们（身体不动时似乎也在忙）设计各式女装。舒适，曾经被错误地认为是优雅的对立面，仍然成为以香奈儿风格为典范的着装风貌的关键要素。

她设计推出了香奈儿品牌整体风格，但却没有意识到这一着装风格后来成为时尚评论界开始应用的一个专有术语。粗花呢女装配搭齐膝裙子，手工制作小手袋，金链佩带，硬草帽，两种色调的露跟女鞋，浅色长袜以及无处不在的山茶花图案--可可小姐的女装理念已成为一道时尚宣言。

香奈儿女士对浮华格调的执拗拒绝，她所具有的折中稳健意识，以及对于古典主义的强烈爱好，自然而然地激励着她设计制作出便于穿着的各式女装。出于同样自然而为的原因，她只根据内在的优雅气质来挑选模特。这些女性与她一样，丝毫没有刻意乔装打扮的愿望。她旗下的模特包括玛利亚·海伦娜·阿诺德、奥德尔·德·克鲁伊、吉赛尔·弗朗肖姆,都是熟人朋友或上流社会女性。她们非常讨厌怪癖作派，憎恶毫无意义、令人不快的时尚冲击波。

没过多久，所有的明星都在追捧夸耀香奈儿时装，甚至连粗花呢上衣也成了特定电影时代的代名词。在意大利导演威斯康迪执导的电影《三艳嬉春》(Boccaccio’70)中，女演员罗密·施耐德身穿一套香奈儿服装，头戴女皮帽，搭配效果协调。在法国导演罗杰·瓦迪姆执导的电影《危险关系》(Les Liaisons Dangereuses）中，女演员让娜·莫罗穿着一套方格粗花呢服装和一套素雅黑色服装。冯琳·黛德丽则身穿一套极为精美的透明硬纱条纹服装。当时所有漂亮的法国女人，包括阿努克·艾梅,米谢林·普雷斯勒,弗朗索瓦·阿尔努 都纷纷涌向香奈儿公司，想亲眼目睹感觉一下像第二层皮肤那样贴身合体的新奇女装是什么样子。