文：世界人

许多书都是在同名影视剧上映之后才登上畅销书榜，但我却不是因为大热的HBO电视剧才对《冰火》产生的兴趣，我认识这本书的过程还有点机缘巧合：作为一个休闲魔兽世界玩家，我对副本和战场都不感冒，真正吸引我的是里面的背景历史和魔幻氛围，后来我了解到魔兽世界的MMRPG的游戏构架来自于上个世纪流行于欧美的桌上游戏：龙与地下城。为了增加这款桌上游戏的销量，发行公司雇了一批奇幻作家，让他们为这款桌上游戏构建一个背景故事，结果造就了文学成就极高的“龙枪”系列小说——有时商业并不一定会毁掉艺术，反而能促成佳作，不过这倒是题外话了。话说“龙枪”系列小说有很多本，我记得当时的百度百科的编辑里，错误地把《冰与火之歌》也列入了“龙枪”系列，那时正值重庆出版社出版此书，极其乌龙地，我就这样买下了这本《冰与火之歌·权力的游戏》。

虽说这部小说的定位是“奇幻小说”，但我只在长城厉鬼袭击熊老和最后丹妮莉丝与小龙涅槃两处看到了“奇幻”的痕迹，魔幻在本书中大多都只存在月临冬城奶奶的故事里，乔治·马丁之所以没有大肆使用魔幻元素，是因为赞同托尔金的观点，认为魔幻元素只是调味料，不能当作主菜，用得恰当可以凸显奇幻氛围，滥用则会串味。在这片大陆，没有扭转乾坤的魔法，也没有没有各色纷繁的种族，只有残酷冰冷的权力的游戏，难怪此书的电视剧在北美上映后获得了一个别称：《A Song of Kill and Fuck》，贴切极了。在这个世界里，勇武的战士敌不过卖弄权术的大臣，宫廷内外危机四伏，手段永远比力量行之有效，善良的人总是为善良所害，无情的人物却也有令人同情的一面。英雄屠龙战胜魔王抱得美人归的故事模板在马丁这全不管用，他之前重笔塑造的人物，在被刀架在脖子上的时候，总会让你有一种最后一秒救援的美好幻想，但马丁就是个残忍的侩子手，他一点情面也不讲，时辰一到，手起刀落，我们最后一点英雄不死的幻想也随之破灭。索幸的是，他花重笔描绘的，不止这一个人物。说到这里，就不得不提他独具风格的写作视角了。

马丁在九十年代初转行当过编剧，这段经历在他小说风格的成熟中扮演了非常重要的角色，而其“马赛克叙事”风格则在他的《冰与火之歌》中达到巅峰。通常来说，小说叙事有两种视角：上帝视角和第一人称视角，而马丁则采用微观的第一人称视角，每一小章都以不同人物的名字开头，以他的视角叙事；但宏观上，每个人的视角却拼凑成一幅壮丽的中世纪史诗，着实又是一种上帝视角。