（二）

树勇的画儿一点不伟大，但树勇把画儿转成这种平实有趣的样子，却像许多伟大的艺术家一样，经历了一个曲折复杂的过程。

起手见树勇画画，是在2001年夏天。彼时我们几个兄弟精力过剩且自视挺高，老想撺掇事儿，就忽悠民间企业家谷体山兄出银子，在东营搞了个一品国际摄影节，号称国内第一个民间国际摄影节。这个摄影节引起了什么反响，不知道，知道的是哥几个经过几天几夜没白没黑的折腾，革命友谊进一步加深，于是走动也就勤了些。某日树勇到我这儿来喝酒扯淡，末了要上火车了，还嫌早，复又坐下，拿我刚买的一张素扇端详，然后默不作声地作裸女图一幅。钢笔画儿，线条遒劲，腾挪自信——咱也知道，看画看线条，线条是基本，于是知道树勇基本功了得。随后，树勇赋诗一首：

周末双休日，临风吹紫箫。

乱花正开着，野外生青草。

窗帘低垂下，女人洗完澡。

夏天天气热，屋里有空调。

音乐生浪漫，伟哥助兴高。

日罢歌一曲，社会主义好。

这有意思！生物本能与太平盛世的意思全有了，调调儿还挺高。我看了直笑，我媳妇看了说“流氓”！再后来我儿子长大看了，说刘伯伯真是大师——确实是真的！

上个世纪80年代后期，他还创作过一批版画，我也收藏了一张，线条乖张，色块凝重，同样压抑焦躁。

人，在80年代早期，借着改革开放的东风，都有一段崇高的单纯，都有一股舍我其谁往前冲的猛劲儿，在思想活跃的高校，尤其如此。赚钱很重要，但似乎还是没有国家大事重要，尤其在北京。我想这也是树勇当时的心情。他的这些画儿，也把这种心情搁在里面了。这个时候的画儿，多少有些反意识形态的成分在其中，这就与鲁迅喜欢的凯绥?珂勒惠支以及“左联”的气儿，相通了。

这样的画儿，有大意义，尤其以现实主义的创作观观之。不过这样的画儿，如《让子弹飞》中的马匪老三所说，“不轻松”。