画文人画的文人要有思想，这是不言自明的。我们在丰子恺、廖冰兄那里，都看到过。老树的有趣，是他不拘一格，你看他的印，印文有“真他妈的”、“不是东西”、“舒服死了”，而且用印的位置大有讲究，直是图文中不可或缺的亮点。老树是研究书法起家的，所以你看他画中的书法，在工、草、繁、简，尤其在墨渍的自觉运用中，还有别的一番意境和味道。

老树名刘树勇，在中央财经大学做教授。工的是传媒与文学之流。十几年前，他以一篇文章，提出“观念摄影”这一新的概念，引起一番争论与轰动。那时候，我也曾为文敲过边鼓。这以后，树勇的评论文字在摄影圈里经常是金戈铁马峥嵘锋芒的一路令人瞠目。以前听说他还在玩版画，当年看过几幅，知是珂勒惠支一路的大悲欢，在微博中发有几幅，可窥端倪。而在水墨上树勇居然有如此功底，不光我不晓得，圈里人怕也是这一回才看到的。树勇的传统山水功底与随笔写意的能力，这是读者看到了的。我最喜欢的《关于煮毛豆》一幅，不看文字，光是把水墨小品做成这样，就有可圈可点之作。其它如《西江月，论红烧鱼》一类口语入词，而且平仄工整的游戏笔墨，也算是文人画中逸趣横生的创新之作。

两三个月来，老树的画流落到微博上已经有两百多幅了。以文人论或以画人论，都堪称高产。难得的是，这批画作中作者时时变法，体为意用，没有常规，使我在读他的画时，时时生出惊讶！钱钟书先生论过“通感”，文人中或有通才。在文人画这一方小天地里弄出如许变化，树勇在这几个月里，就把当代文人画颠覆了、丰富了。想想也对，胸中有沟壑，总是要在现实中弄出些凸凹来的。

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