不过假如这些人把建筑作为对自己所从事艺术的贡献，那么他们就使得自己所从事的艺术成为建筑的一个引以为荣耀的礼物；在此之前，我认为威尼斯的墙壁只是画成彩色的花样图案，但是此后却被乔尔乔涅、提香、丁托列托和韦罗内塞画上人物。在德国小旅店的墙壁上，乔尔乔涅画的两个人物仍然隐约可见，其中一个非常奇怪，丝毫都没有受到伤害，从里阿尔托上方或下方看过去，就好像落日反射，火红欲燃。直到最近，韦罗内塞的两个人物也隐约可见：其中一个人的头和手臂还保留着，另一个人旁边则放着某种荣耀的橄榄枝；人物已经被粉刷过的石碑上大黑字完全给磨灭，这是由于这个地区喜欢新牧师的居民不恰当地表现热情而造成的。 不过从目前的毁灭程度来看，考虑到再过七八年，除了圣马可教堂周围的房舍和大教堂相连的部分，威尼斯的大部分建筑都将失去其永恒的趣味，因此可以猜想其目前的衰败大部分都发生在近40年内。请读者根据从意大利大众品位所造成的灰墁和绘画底下以及英德居民的起居室革新之中所能撷取的蛛丝马迹，在想象中重现威尼斯衰败前的景象。请让他从利多或弗希纳望过去，在塔林之中换掉被法国人摧毁的那166座教堂；请让他把威尼斯的墙壁涂上紫色和猩红色，将光塔镀上黄金 ；将如今已成为竹篱茅舍的排水沟的大运河中的污物清除掉，而这些地方原本是宫殿的前庭，如今请在河里放上镀金的渡船和飘扬着旗帜的船只；最后再请他从这个已经非常精彩的景色中，将半个多世纪持续衰退的能量所带来的哀伤和污迹拿走，那么他将会看到卡纳莱托所看到的威尼斯。威尼斯可怜、冷酷、毫无优点的机械化进程曾被看做各种荣耀的表现，而实际上在存在和接受两方面，都是这个国家当年最显著的标志之一，意味着这个国家感觉已经丧失，智力已经迟钝，同时也是一种比坟墓本身还要无望的麻木和黑暗，却握着权杖，戴着王冠，好像伊特鲁里亚国王们的遗体一样，在墓门刚一打开之际，就化为灰烬。