一头病驴被扔进枯井里，主人准备把它埋了，但这头驴不想死。于是，每当一铲土落下来，它就抖抖身，把土踏在脚下。就这样，随着土越落越多，驴越站越高，最终跃出井口，活了下来。这是一则寓言。

凭借一部《卧虎藏龙》斩获奥斯卡等国际大奖的台湾地区导演李安，就曾是这样一头驴。因为，他的电影梦曾遭遇过两大杀手，只是，都被他演绎成了“祸兮，福之所倚”。

一是父亲的不认可。李安有一个军人性格的父亲，对儿子管教甚严，身为校长，他期望李安子承父业当一名教师。可李安中学毕业后却联考落榜，最后考上了艺专，令父亲极度失望，几度劝儿子改行。李安曾形容：“有段时间，我看到老爸就想跑。”李安唯一一次听到父亲鼓励的话，却是父亲的临终遗言。在李安看来，父亲或许一生都没有接受过儿子已经成为一个电影导演的事实。始终得不到父亲认可的李安，却把父亲给予的压力在他拍摄的影片中释放出来。李安曾坦承，父亲在他的创作生涯中，占有举足轻重的地位：“父子关系是男性与男性之间的一种张力，我想没有父亲对我的压力，也没有我影片中能表现出来的张力，这也成就了我的电影。”在《推手》、《喜宴》及《饮食男女》这三部被外界称为“父亲三部曲”的影片中，我们都不难看出，与父亲的冲突和妥协，使李安获得了对中国父权文化、亲情纽带的深刻思考和复杂情感。

二是一度失业在家长达6 年。在这6 年里，这个自认为“除了拍电影别无长处”的儒雅男人没有电影可拍，几乎没有什么收入，全靠太太的薪水养家。在这种情形下，李安心甘情愿地做起了“家庭妇男”。他后来说：“那时我没辙，在没有选择的情况下，我只能这么过日子……但是那时我打下了扎实的家庭基础，以至于我现在长年在外面拍戏，家也没有散，当时下的本钱，现在坐享其成，收利息。”

亲人不理解，社会不认同，理想几乎没有实现的可能，这样的高压逆境能消磨许多人的意志，摧毁许多人的梦想，让许多人有理由怨天尤人，但它却成全了一个不卑不亢的大导演。李安本可以愤怒、怨恨、沮丧，但他却把压力化为了动力，把挫折当作了机会，正是因为这种建设性应对，他才没有被情绪的大坑所淹没。