情节重复出现频率最高的是《丰乳肥臀》。这部小说可以说是莫言以往小说的剪辑汇编和五色杂烩。短篇《粮食》整个搬了进来，中篇《野人》整个搬了进来，当然局部搬进来的就更多。而且整部小说结构松松垮垮，语言拉拉杂杂，情节枝枝蔓蔓，顶多算是粗糙的需进一步修订的初稿。就情节结构而言，并非浑然一体。小说意在歌颂母亲，可前六章却细说了主体金童对乳房的变态痴恋。也许莫言已意识到这种走向的不足，于是又贴上了第七章，历数了母亲的性史。可事与愿违，这一章消解和涤荡了母性的灵光。最后又画蛇添足地加上了“七补”，而这“七补”并非都是作品内在必不可少的有机组成，有的完全可删除。如“补一”意在写八姐的美丽善良，落笔却在母亲偷粮的伟大上，或改写或删掉；“补三”状写母亲打死婆母，再次消解母亲灵光，可删；“补四”是对来弟与鸟儿韩野地“世纪之爱”的礼赞，其实二人贪婪疯狂的交欢在第五章已有极其充分的展现和表演，此处可删去，否则，读者就会从这再度复写中窥思作者心理；“补五”只是展示了妓女想弟淫秽放荡的污言丑行，可删除。总之，不仅情节多重复，而且结构杂乱。

三、感觉的重复

莫言艺术感觉能力的诡异，便带来了小说艺术感觉的大量重复。小说中的心理世界往往通过感觉世界外化出来，他常用男孩的、童年的视角来表现。“那时青蛙们就开始恋爱了，在漫长的冬眠里消耗得又黑又瘦的它们被爱的烈火燃烧得上蹿下跳”，“有一只纯白色的田鼠蹲在墓穴正中一根漂亮无比的高粱秸秆上掐着爪子算卦”（《高粱殡》）“燕子还在窝里说梦话，蟋蟀还在火炕后的热土上弹琴”，“一只大蚂蚁，它站在一棵茅草的尖梢上，正在为找不到出路而搔首弄姿”，“白奶羊像贵族，黑奶羊像寡妇”，“六个妹妹，紧紧地围着她，互相搂抱着，像六个蒜瓣儿围绕着一根蒜薹”（《丰乳肥臀》）。特别是金童的感觉大量重复，在他眼里，大姐的乳房就是五姐的乳房，三姐的乳房就是六姐的乳房，它们之间没有区别。这种孩童的重复感觉大多是通过生理、心理、变形以及比喻、通感等方式完成的，这在《球状闪电》《透明的红萝卜》《爆炸》《夜渔》《铁孩》《枯河》等作品中亦有充分表现。虽然奇绝，但无疑是同一感觉的反复演绎。