蒂娜· 巴尼（Tina Barney）1945 ～ , 美国 Theatre of Manners（1997年第一版）深入剖析蒂娜·巴尼在曼哈顿的家人和朋友们，以及他们日常生活中繁复难懂的社交礼仪。在20世纪70年代，巴尼第一次开始拍摄她的家人；到了80年代，她换掉135相机，改用大尺寸的4×5相机。为了要减缓 拍摄的速度、创造出精心设计的拍摄场景，让照片不只是随便的 家庭快照，放入更多正式的元素。蒂娜·巴尼必须在许多拍摄的 小细节上，以及与亲密家人之间的紧张关系与互动上一磨再磨。 同样的手法和想法在她的另一个系列──The Europeans中也以得见，The Europeans则是聚焦在欧洲富有家庭的生活。

“我非常喜欢以人类学、社会学的角度来观察人们。我不会对拍摄的对象有任何的默认。我不认为拍照是一种社会评论的形式，因为我并不是在批判他们，而是全靠直觉在创作。对我来说，拍照是一场很棒的视觉盛宴，而餐厅中的一切陈设都是为拍照而准备的。

举例来说，在The Sunday Dresses这张照片中，我原本计划 只以一位妇女作为拍摄对象，但后来她找了她的姐妹一起加入。她非常自然、不怯场，而且她的小女儿也一起入镜，这就是千载 难逢的拍照良机。我知道她们相似的衣服会有某种视觉效果。我很喜欢观察人与人之间是如何互动：他们是亲密或是疏远、举手投足的姿态、表现出来的身体语言。

我认为一幅人像作品之所以能吸引人，摄影师和被摄模特儿之间的关系非常重要。以我的作品来说，有几项关键的因素决定 它是否成功：照片中所隐含的意念、被摄者的表现方式、我和被摄者之间的互动以及是否有计划外的事情发生。我拍过很多照片，而且当我在拍照时，大多是进入一种出神的状态。由于拍照的过程发生在一瞬间，因此我不可能去一一确认是否上述的每一项要素都做到了。拍照就像是神奇的魔法，发生在弹指之间。”

蒂娜·巴尼， the Europeans: the Two Friends，2002