如果剧本中的背景故事强而有力，那么此剧本前景故事的动作线则可以充满各种可能性。标准的上进式动作是按部就班地渐近至高潮的戏剧动作线，只有在第二、第三幕的开端稍作停顿，以便设置变因，来推展后续的动作。专注于背景故事的创作，作者可以在人物的塑造上投入更多的时间，尽管其并不是推动情节或导向戏剧高潮所必需的。路易·马勒（Louis Malle）的《与安德烈晚餐》（My Dinner with Andre，1982）是这类替换的绝佳范例，还有他和让- 克劳德·卡里尔（Jean-Claude Carriere）合编的《五月傻瓜》（May Fools，1990）也相当有趣。这两部电影干脆撇开上进式动作，专心经营人物。

我们在第四章将会提到，如果编剧不采用三幕剧的形式创作，剧本中的人物与结构都会给人更开放的感觉。而如果编剧替换掉上进式动作，也会产生类似的效果。但此时编剧必须特别注意人物及对白的表现，人物和对白就是新的“剧情”。对白必须有力量，有光彩，充满惊喜。不然观众必然会感到平淡乏味。