这里还有卡拉瓦乔的《算命人》（The Fortune-Teller），画面简单，但技巧绝不简单，是经得住仔细看的作品。卡拉瓦乔一生在动荡中度过，对和命相有关的事也很关注。一天他在街边偶遇一个吉卜赛算命女子（一说是埃及女子），引发了对这个题材的兴趣。法国画家拉·图尔也有同类题材的画作，被认为受到了卡拉瓦乔的影响。路易十四的宫廷中全是颂扬、浮夸的作品，但他也收购了卡拉瓦乔这样完全不同类型的天才画作。顺便再表彰一下这位路易十四，他在世时购买了近1 500幅欧洲绘画大师的杰作，使法国宫廷的收藏品激增。今天卢浮宫能有这样庞大的规模，他绝对功不可没。无论收藏艺术品是出于虚荣还是为了占有，法国的宫廷和权贵们把这种嗜好作为他们的文化传统一直延续下来。

从这个长廊一直往前，是西班牙绘画馆，即德农馆二楼第74展室。卢浮宫展出的西班牙作品不多，但有几张很值得看。德里贝拉（Jusepe de Ribera）的《畸足人》（The Clubfooted Boy）和牟利罗（Bartolomé Esteban Murillo）的《乞童》（The Young Beggar）以平实的笔触表现了两个不幸的少年。画家对现实的关切和温情，几个世纪中打动着无数观众，包括衣食无忧的贵族。德里贝拉早年也曾模仿卡拉瓦乔。

弗朗西斯科·戈雅（Francisco de Goya y Lucientes）是西班牙最伟大的画家之一。这里有他的几幅画。《萨拉娜男爵夫人》（Marquest de la Solana）是夫人知道自己将不久于人世后，请戈雅为她画像，好让女儿将来能记住她。 画面上年纪尚轻的女人形容消瘦，戈雅用简洁的笔触表现了她平静外表下含而不露的哀伤。这幅画的色彩很耐人寻味，灰色的背景在主人公脚下好像延伸到远方，男爵夫人下着黑裙，上披白纱，头上有一朵硕大的浅粉色头花。这朵令人联想到生命欢愉的花朵，此时在画面中出现，不仅没有增添快乐的气氛，反而加重了对即将降临的生离死别的悲痛。

返回到《蒙娜丽莎》，从作品旁边的小门出去到达德农馆二楼第74、75、76展室，那里是法国最引以为荣的“大画厅”，有我们中国人知道最多的德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）的《自由引导人民》（Liberty Guiding the People）、《撒丹纳巴勒斯之死》（The Death of Sardanapalus），还有杰里科（Théodore Géricault）的《梅杜萨之筏》（The Raft of the Medusa）、《轻骑兵军官》（A Cavalry Officer of the Imperial Guard Charging）等等。

“梅杜萨”是一艘法国船，满载着到非洲的殖民者，遇暴风雨沉没。据说事故是因为船长的不称职造成的。船上救生艇很少，所以丧生者很多。杰里科被这个悲剧震动，决心用绘画再现绝望的场面。当时大约有150个幸存者挤在木筏上，漂浮了15天，最后只剩下了15人。根据当时的报道，他们是靠吞食同伴尸体存活下来的。杰里科为了准备创作，到医院素描病人的脸，到停尸间研究尸体。他以绝对现实主义精神表现这个悲怆的题材。画中人物呈三角构图，顶端是一个打求助信号的黑人。画中的模特儿有画家德拉克洛瓦及他的一个画家朋友。此画在1819年巴黎美术展中获奖，后又到英格兰展出，获得广泛声誉。可惜杰里科英年早逝，33岁就病故，否则以他的才华会贡献出多少杰作！