在1956 年底，电影《昼夜摇滚》来到新西兰，并通过了审查，得以公映，审查者注意到“一种略显强制的节奏充斥整个电影，但除此之外也没有任何不寻常之处”。人们预计随着电影放映，也会像其他国家那样发生的暴动场景，实际却并未出现。除了报刊的标题采用了《电影公映后暴徒掌权》、《少年骚乱中摇滚成瘾》等标题外，观看放映的人群实际上很有限。甚至，在新西兰几乎出现了失望的气氛。警察出现在放映时和放映后，准备好应对麻烦，但最后几乎没有派上用场。在这个国家的中心城市奥克兰：

警察严阵以待，人们原以为电影票会被订购一空，结果第一晚首映除了一些青少年鼓掌、吹口哨和跺脚，在电影结束后的雨中有点小争吵，有点交通堵塞以外，几乎什么也没发生。

（《此时此地》［Here and Now］，1956年11月：新闻报道）

情况就是如此，无论电影院对这部电影怎样炒作，其中包括甚至在大厅展示国外放映该片后产生暴乱的报道！

对于大多数观察家而言，摇滚乐最差也不过是一个安全阀，一种转瞬即逝的狂热：“它并没有邀请观众带着催眠般的狂热和自我展示跳舞，但听这种音乐比听布吉乌吉更单调”！正如发生在其他国家一样，在新西兰倾向于认为摇滚乐：

对于那些品位已经接近成熟的人而言并不是非常吸引人的艺术形式。摇滚乐的第一要素似乎是歌词——或声音——应该意义空洞，且反复出现，同时任何旋律特征都会被急促而嘈杂地谋杀。

（《此时此地》，1956年11月：新闻报道）

但是，总的来说，报刊忽视了这一新的现象，广播中的通俗音乐仍然只能播放大量当时的毛利族乐队作品，此外还有一点点爵士乐。

新西兰第一个真正的摇滚英雄出现于1957 年：强尼·戴弗林（JohnnyDevlin），一个18 岁的银行职员。 戴弗林是个具有自我意识的猫王模仿者，一个天生的歌手和表演者。他的第一个录音《壁花小姐》（Lawdy MissClawdy）成为20 世纪50 年代当地最为成功的单曲。之后成功的巡演，包括1958 年大获成功的为期5 个月的全国巡演，门票销售一空，戴弗林被尖叫的女孩簇拥着，在警察的保护下离开，连剧院都有几处受到损坏，保护他的警察甚至受伤。虽然这次巡演后来被认为是新西兰摇滚音乐历史上的神话，但在这其中仍然明显存在着媒体的炒作因素。例如称戴弗林穿着简单缝制的衣服，便于发生歌迷“从背后撕烂衣服”的意外。