德瑞克·艾利：作为一个导演，你看了很多大型的高成本的中国电影，你会不会感受到了一些威胁，因为中国的电影变得越来越民主化。

王全安：我没有这种感觉，我们很少人用摄影机的时候，摄影师很少。当我们人手一台摄影机的时候，好的摄影师也很少。不是说每人有一个摄影机，他们就都是摄影师，最重要是对个人价值的发现。

德瑞克·艾利：我们今天台上有很多导演，现在在中国为电影筹资似乎不是那么困难，不管是什么类型的电影，就算是高成本的。我们台上导演所执导的一些片子，在西方为电影找到融资变得越来越困难，而在中国为电影找到钱似乎很容易。你在20 世纪80 年代、90 年代要宣传你的电影是不是变得越来越困难？

巴瑞·莱文森：在美国现在要拍关于人的电影，的确是难度加大了，比如说人与人的关系，如果里面没有武打，没有超级英雄，人们就不太喜欢这个电影。电影公司是流水线，只想拍人们想看的片子。好的电影的确可以赚钱，因为里面有很多保证它成为热门片的因素，但是有些电影一开始看上去它不会赚钱，但是在上映之后人们会非常喜欢。在80 年代的时候，比如说我的《雨人》这部电影，它就是这样，当时这部电影并不被看好，它的制作成本是2100 万美元，但是之后它的票房是5 亿。但是现在我们制作电影的时候，越来越倾向于只做一些超级英雄的电影，只做一些人们会觉得流行的电影。

德瑞克·艾利：所以你觉得要拍摄一些那样的电影是不可能的了？

巴瑞·莱文森：不完全是。我们到一些电影制作公司谈项目，他们觉得好就开始拍——现在是有很多的人，比如营销、发行，所有的这些人都要参与进来。所以拍摄变得越来越困难。

休·赫德森：现在我们看到技术发展很快，但是要获得融资变得非常困难。

巴瑞·莱文森：某种类型的电影被拍出来，比如说《贫民窟的百万富翁》，一开始大影院不愿意上映，后来因为巧合在某些地区上映，有些观众非常喜欢，之后它才被大规模上映。我们有一些创新人士，他们想拍电影，就会先拍一些电视的产品，这些导演首先必须是很好的编剧，电视对他们来说是讲故事的媒体。有些电影在电视上播出后获得很大的成功，比如HBO 去年播了一个电影，它有两小时长，而且没有广告，我们发现有些电影在电视上播放也会受到欢迎。德瑞克·艾利：90 年代的时候，到底电影行业的情况是怎样的？当时电影行业是不是发生了巨大的转变，出现了一批新的制片人，一批新的导演，我想了解一下整个电影行业到底发生了什么，让我们拍摄电影变得越来越困难？