电影理论所受的影响一直是来自方方面面的：多种哲学思想、政治理论家、文化学者，当然，更少不了电影理论家。为使电影研究保持“活力”，它就必须对新的思考方式做出反应，不光接受产自好莱坞的电影影响，也接受产自其他文化的电影作品的影响。电影理论不得不在某种程度上脱离对20 世纪70 年代的心理学、文学和哲学产生过巨大影响的“宏大理论”——弗洛伊德（Freud）和拉康（Lacan）支配一切的心理学理论、马克思（Marx）和阿尔都塞（Althussar）的政治理论以及索绪尔（Saussurre）的符号学理论。倒不是说这些理论已没有价值了，也不是说经过再度反思，它们就不会再度流行。与其说弃置它们，倒不如说重新评估。以后现代主义为例，它鼓励的就是对宏大叙事方法（grand narrative approach）的批评性的分析。帕特里克·菲利普斯在第7 章中对影响理论（affect theory）的讨论就较少从政治出发，更多的是分析我们对电影做出响应的反应方式。

电影已不再是一种新媒体，诸如互联网、移动电话和DVD 这样的新媒体无疑将影响和改变电影的制作方式，改变我们接受它们的方式以及我们如何理解和解释电影。好莱坞的传统模式已不复存在，新技术影响到我们对电影的理解，定义电影是什么的条条框框已不再那么清晰。当社会从不同的方面改变我们对世界的看法时，我们看待电影的方式也要随之改变。电影研究记录并且同时成就着这些变化的迷彩乐章，这些变化将开启一扇大门，使得一种富有创造性的合作呼之欲出。使用新媒体拍电影、讲故事的方式无疑将出现，这种变化，与其把它视为一种威胁，倒不如向它敞开怀抱。我们怀着激动的心情，饶有兴味地展望下一个电影百年。怎样使用这本书

《电影研究导论》是作为一个资料库来设计的，读者既可以把它当成课程设置的一部分，也可以从一般兴趣出发来使用。既希望他们能从中获得启发，也鼓励延伸阅读，大量与其他章节相互参照的条目，提示出相关的话题和概念在哪里可以找到。

使用特点

·囊括电影研究各种观念、理论和看法，作者来自英美两国，都是各自研究领域的专家。

·对好莱坞和英国电影业状况的深度讨论，并以其他电影业态和制作条件作为参照。

·涉及不同时期和不同国家的大量影片。

·个案分析的讨论既包括经典电影，也包括当代电影。

·大量的电影剧照。

·介绍学科领域的独立章节。