戴绮认识安宁时，他刚高中毕业，还是一个小孩。戴绮本不想跟小孩聊天，嫌幼稚。但聊上以后，戴绮才发现他和普通小孩不一样。普通小孩，话说不上理，安宁不仅说得上理，而且一二三点分析得很到位，不比成年人差，甚至比成年人看得更深更透。一个孩子，能有这样的眼光和视角，戴绮就又多了几分兴趣。再后来，又发现安宁不仅话说得有理，字里行间还透着幽默，这幽默看上去很普通，事后想想才觉得好笑。比如有一次，戴绮和一个刚认识的男人去酒店吃了顿海鲜自助餐，在生蚝龙虾的助威下，有点欲火焚身的感觉，餐厅里就已经急不可耐，在电梯里便啃到了一起，回房后更是一夜没睡。第二天早上男人走了，戴绮懒在床上，兴致一来，在网上告诉了安宁，但没说过夜的事，只说和新男友吃海鲜自助。安宁回的是：“食色，性也”，接着又说，“扶着墙进，扶着墙出。”关上电脑，戴绮想了想，笑了。下床一走，下面火辣辣，摩擦得生疼，走路一步三晃，和昨天的如狼似虎判若两人。戴绮扶着墙，突然笑不可遏。

还有一次，戴绮刚刚跳槽到“左岸夜总会”当人事经理，初来乍到，最怕别人不尊重自己，又是新官上任三把火，行为话语间也就有了些急躁。一个小姐被她说急了，回嘴说她只动嘴不动手，不懂下面人的疾苦。戴绮觉得自己的苦心没能被理解，有些难过，回去后把这事告诉了安宁。安宁回了一首诗，还配了一幅画。诗是曹植的七步诗：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急？ ” 画是一个横着的毛豆，咧着嘴，在得意大笑，旁边一个竖着的毛豆，也咧着嘴，在无奈哭泣。戴绮撇撇嘴，没当回事。晚上在外面吃饭时， 点了一盘水煮毛豆，吃着吃着，想到那首诗和那幅画，戴绮笑了。第二天，戴绮像是变成了另外一个人，跟人说话语重心长，柔中带刚，做事赏罚分明，恩威并施，做人做事，左右逢源，很快成为夜总会里“一人之下、万人之上”的二老板。

对于安宁的诉苦，戴绮时常安慰，安慰到最后，也烦了，干脆说：“那你辞职来上海吧，工作的事包在我身上。”但替人找工作，一不问学历，二不问经历，三不问待遇，显然是句戏言，至多算个假戏真做，偏偏安宁信以为真，第二天便自作主张辞去工作，接着买好火车票，来了上海。

接到安宁从上海火车站打来的电话，戴绮才意识到，自己的一句戏言，被人当成了真话。原来是演戏，哭天喊地，思念生气，都只在屏幕上出现，屏幕一关，吃饭睡觉，上班打炮，该干嘛干嘛，毫不耽误。现在把戏演进了生活，吃喝拉撒，样样有关系。演戏戴绮无所谓，工作时要演，恋爱时要演，甚至连叫床时也要演。演戏和生活，就像云泥之别，不过，这是戴绮理解的云和泥：水从云中落下，和到土里变成泥；水从泥中蒸发，升上去又变成了云。云和泥，演戏和生活，本来就是一家，又何分彼此？关键是得有水，没有水，云就是污浊的烟雾，泥就是肮脏的尘土，毫无用处。在戴绮的字典里，这个“水”不叫做水，叫做利益。安宁对她的生活有害无益，那就是肮脏的尘土和污浊的烟雾，但现在人已经来了，又不能置之不理，戴绮只得一边抱怨，一边赶到了火车站。