当然还有一个要素是，太多的影迷是不愿意思考的，他们要的就是简单：要么笑要么哭，但是笑更能让一个人轻松，尤其是贺岁档，你看，一个人忙碌苦逼了一年还要跑到电影院看《1942》这种苦情大戏，这不是自己给自己添堵吗？所以我们看今天的电影文化，实际上越简单越不用思考的电影最后可能票房都可以不错，而那些悬疑、深层次思考的片子最后可能只是一些奖项的宠儿，而票房多数惨淡。

档期是电影的核心关键，你看《画皮2》实际上是等了一个好票房。一个还凑合的片子如果适逢一个没有大片竞争，国产片子烂到极致的时刻，实际上也是可以拿到不错票房的。因为消费者的档期娱乐预算是一定的，只能屌丝里拔高富帅，所以就消费给了相对还凑合的一些片子。《泰囧》实际上的档期是12 月21 世界末日，到最后却在双十二提前突围，这显然是不想遭遇20 号前后，而华谊的《十二生肖》、星美传媒的《血滴子》和博纳的《大上海》，小成本电影最怕比，当货比三家时就显得底气不足了。

档期的临时调整显然让《泰囧》捡了一个漏，首先是片子的漏，《少年派》基本下线，《1942》《王的盛宴》都已经公映了两周，势头开始衰退，何况《1942》消费民族苦难、《王的盛宴》大玩水军营销已经招致一部分影迷不满，而《十二生肖》和《大上海》要一周以后才开始上映。这个空当显然让《泰囧》突围毫无压力，当黄渤、王宝强、徐铮的海报刊登出来的时候，你似乎就已经猜到了这部片子的属性。

这就是《泰囧》捡的第二个漏，影片的类型。目前的电影市场类型片显然是有套路的打法，比如成龙的功夫片，冯小刚《1942》的苦难片，陆川《王的盛宴》这种沉重历史戏，《泰囧》则切切实实地走了一把喜剧路，由此终于让华语影坛沉寂已久的喜剧贺岁档不再沉默了。

而黄渤、王宝强、徐铮背后的喜剧文化以泰国为圆心，以中国大陆为半径，就这样轻而易举地让影迷缴械了，这一年，2012 年，我们度过了世界末日，也是时候让自己乐呵一把了。当我们在内心里认同某一种文化带给我们的感觉，那么就会死心塌地地坚持这种文化价值。所以说文化底蕴对于品牌塑造有着不可忽视的能力，未来品牌竞争最核心的价值就是文化包装，你很难想象一个没有文化信仰的品牌会是什么样子。

情感包装

我爱你与你无关，与暧昧有染

每一个人命中注定有一段不为人知的暗恋史，只是有些人坦然面对了最后的结局，有些会死缠那些挥不去的纠缠，陷入一种永无休止的轮回里。像我的好朋友张小蛋，他的暗恋史是终止于他最后遇见的一个能够让他成熟的女人，这个女人的魅力让他足以挥刀自宫自己的过去。