“《画皮2》和《画皮1》的主题是一贯的，讲的是爱情所面对的困境。”乌尔善说，“《画皮 1》是婚姻法论，《画皮 2》就比较现代。爱情永远要面对劫难，我也乐于面对‘毁誉参半’。”

和人们想的不同，抛开“东方新魔幻”这张皮，乌尔善已经尽其所能地想要用心讲好一个“寓意一切”的故事。更出乎我意料的是，在这样的动力驱使与直感下，他找到的故事蓝本是《海的女儿》。“小唯这个人物就来自小美人鱼。”乌尔善直言不讳，“爱不是她的终极目标，灵魂才是。当她因为自己拼命地努力升华了，拥有了灵魂，就不一定要存在于一个人类对她的爱中，不需要在那个镜像里面，才能得到真正的自己。”

这才是乌尔善版的画皮故事之所以“皮心合体”的真相。

而我觉得，这个故事适用于每一个对灵魂存有执念的人，他们都是。

小径交叉的人生花园

“我永远不能做艺术家了。”

“为什么？”

“因为我不是奴才。因为在不侵犯任何人利益的情况下，我的创作只希望坚持我自己的想法。因为我不能为了留在那儿跪下。如果我跪下了，将来也会为别的东西跪下。”

那时，从美院退学的两个月后，乌尔善回家，跪在父亲跟前说了以上这些话。

1988年，乌尔善考上了每年在全国只招不超过 40个人的中央美术学院附中，又一路考上了“全国艺术学校里最难考的系”——中央美术学院油画系，两年后却退学了。

那是他最穷的一段日子。他不愿回家，自己在外租房子，靠做美术家教赚钱。除此之外，就是每天带俩馒头，骑车去国家图书馆看书，继而又迷上看片。“一看上电影之后，我就平静下来了。电影给了我一个比画画更大的新世界，提供了一种更庞大的经验、科学乃至整个社会学。我真正开始对电影产生敬畏。”