在金庸的书里，在失去了男人之后，女人还能正常过日子的，少得可怜。少有的例外之一是紫衫龙王戴绮丝，老公死后，她算是活了下来，但还是有意无意地安排她变成了一个鸡皮老太婆，从此与爱情绝缘，苦熬了几十年。

和女人相比，江湖上的男人们就完全不一样。金庸小说里很多所谓的痴情男人，在失去伴侣之后都过得很滋润。

例如黄药师，算是个极品情痴吧？老婆冯衡死掉了，他作无比悲痛状，甚至还修了艘花船，号称要和老婆同沉大海，但十几年了这艘船都没开出海去。

谢逊的老婆孩子一天之内被人杀绝，遭遇不比宁中则好多少。虽然他也状若痛苦、也要报复，但还是好好地活了下来，照样称雄江湖。杨逍、殷梨亭这两个，都是著名的大情种，但是在纪晓芙暴死以后，一个偶作悲痛状，另一个则直接弄上了纪的女儿当替身，连找灭绝师太给纪晓芙报仇的意思都没有。

陈家洛对香香公主做的那档子事就不说了，亏了公主死后他还好意思去扫墓。

最典型的是公孙止、裘千尺夫妇。这一对活宝可谓是金庸小说里感情生活最失败的一对夫妇。但在婚姻破裂以后，男的日子照样滋润，女的却变成了地洞里的怪物、异形，最后女人还是得给男的陪葬。

面对另一半的离去，男人和女人的待遇差别这么大，你当然可以说是金庸的“局限性”——在他的潜意识里，仍然觉得女人不管再怎么牛，她的幸福都要维系在男人身上，是男人的附属品。

但完全怪金庸吗？我们还不是天天犯一样的毛病，把男的婚姻不好叫作“感情不顺”，女的婚姻不好叫作“归宿不好”。

有这样一种关于女作家的说法：女作家的创作风格，往往受她们的恋爱婚姻状况影响很大。那些恋爱婚姻完满的女作家，比如冰心、舒婷之类，就总写一些温馨隽永的东西；那些经历坎坷的女作家，像张爱玲、李清照之类，写的就总是忧郁阴暗的东西。

相比之下，男作家受这方面的影响就小得多，你很难从男作家的创作风格看出他的婚姻状况。

不管是文坛还是武林，似乎女人的弱点都是男人。这里的所谓“弱点”，不是指女人有多么离不开异性，而是说一旦家庭崩坏了，这些江湖侠女似乎就接到了人生失败的终审判决，永远无法重建自己的生活。

马尔克斯有一本书叫作《枯枝败叶》，其中说，当一个人的妻子死了，就在墙角种一株茉莉，便能夜夜想起她。我觉得殷素素、胡夫人、红娘子们不妨学学这种“茉莉法”，种一株花就好，不必把生命的种子也一并埋葬；或是学学黄药师，伴侣失去了，家庭残破了，最多为它造艘花船放在那里，每年油漆几把，当作永远的纪念就行。至于当真放火把自己烧了，似乎没那个必要。