当然，从元故事过渡到故事，或者相反，这一越界叙述，从两方面的意义来看，都是合乎情理的：科塔萨尔小说中的读者“同样”可能以某种不太令人信服的方法，去谋杀正在阅读此小说的那个人，或者玛德莱娜可能会从《多米尼克》故事叙事中走出来，她走出叙事是为了要嫁给她的那位听众。同样，在伍迪·艾伦伍迪·艾伦（1935—）,美国电影导演兼演员。他曾导演一些具有黑色幽默色彩的喜剧片，如《午夜巴黎》（2011）、《赛末点》（2005）、《安妮?霍尔》（1977）、《开罗紫玫瑰》（1985）等。译注。的短篇小说中，库格麦斯教授进入到了福楼拜的小说情节中，他曾说道：“我用20美元就将包法利夫人诱惑了”《古怪的命运》，法译本，拉枫出版社，1981年。。这是从故事过渡到了元故事，这样他最终成为了爱玛的情人；后来他又将爱玛带回到了20世纪的纽约城，这是从元故事回到故事中。因为传统理论只重视探讨转叙术语概念中的上升越界叙事，如作者干预自己的虚构（作为表现其创作能力的修辞法），相反并不重视作者进入自己真实生活之中的虚构（我认为此变化没有表明经典意义上任何关于文学或者艺术创作的见解）。所以，我们或许可以将这种越界确定为反转叙（antimétalepse），修辞学可能没有预料到这种方法会出现——因为修辞学从中仅找到了转喻的一种特殊情况而已关于不同的“转叙移动”，指的都是双向移动，即在故事外叙事层、故事内叙事层、元故事叙事层（等等？）之间移动。请参阅弗兰克?瓦格纳在《渐变与相位偏移——论叙述转叙》中所提出的示意图，该文发表于《诗学》第139卷，2002年4月出版，第244页。。