西娃

“在”的证据

也许一生中，有很多日子

都是如此

对别人，对自己

你都是消失的——

今日收到一个快递

上面贴满投递失败的小标签

“收件人不在”的前面

红色的钩，非常醒目

我看了收件人不在的日期

2号，5号，9号，12号

我告诉邮递员，这段时间，我都在

“你说你在，你就在啊？”

的确，我翻看记录，搜索记忆

打电话问最好的朋友，都没找出

我在的证据

2012年

西娃给我发来的一组诗中，并没有这一首，我是从她的博客里选出来的。她似乎向我提及了一首颇受好评的近作，我读了，写得有点糙。与此同时，我也看到了别的推荐栏目所推荐的她的诗，我认为那只能代表西娃的过去。本诗于我有强烈的共鸣感，因为我经历过新旧校区的换址，改批无数，不堪其苦，最厉害的是这一句：“你说你在，你就在啊？”谁没听到过这一句？

沈浩波

在冬日的群山中

在冬日的群山中

我感到坦然

如同置身

失去辉煌穹顶的废庙

对面圆顶的山峰

褪去金黄的僧衣

这肥胖的和尚，百无聊赖

晾晒着灰白的肚皮

残余的碎雪

有细微的光辉

人类的城市在远方

像遗落在大地上的风筝

谁有权利审判

人类中饥饿的灵魂？

落日像孤独的宗教

张开空虚的怀抱

即使生命只是

上帝做出的鬼脸

也不能使我心

归于枯寂

2013年

感觉大家在看着沈浩波，因为他被官方主流诗坛接纳了，还大有将其竖为一面旗帜的架势。大家在观其反应，内行自然会在写作内部看，看文本。我听到有人在议论他近期诗作的“改邪归正”。我本人是这么理解的，他过去十年冲得太快了，现在试图回到他忽略掉的一些点上重修，譬如本诗（我以为是他今年最好的一首），似乎是想重返里尔克和叶芝。

徐江

希默斯?黑内

在加班的间歇看到这个人的死讯

说是今天

考虑读时午夜已过

应该说——昨天

更准

希默斯?黑内

早先我叫他“希内”

决不接受他们叫他“希尼”

每一个诗人离去的时分

烛火熄灭

大星在黑色天幕上晃了晃

然后稳下来

那是死

让新的人重新读起了诗

持久付出血汗

然后缓慢地

挪进空出的位子

当蝉声被蟋蟀取代

熏风开始把图章移交给凉爽

希默斯?黑内不再

名望不再

走狗不再

第三世界吸血的牛虻不再

贝尔法斯特的枪声不再

乔伊斯笔下勃鲁姆的猪腰子在

诗在

所以 上苍

请把一代代大师收去

正如你曾温柔地

送他们来

同样的感受：我从未叫过“希尼”，一直呼其“希内”，徐江改呼其为“黑内”，我准备改呼其作“黑泥”（既然我把伦敦改称了“蓝灯”）。这路诗可以统称为“致大师”，是徐江最擅长的一种诗型。知识分子们也喜欢写这路诗，徐江比他们先进的两点是：一、对大师有个人心得，而不是集体言志；二、有中国的接受现场，而不是从书到诗的读后感。请欣赏徐诗。

阿樱

纪念日

只能说是梦。梦一样的山势

起伏着我们的身体

还有衣绸下面的熏香呢

山风在飘荡

一种欲望。你的欲望是何等的

显山露水

你在爱中对我说：爱

爱我地上枯败的落叶

爱我为你消瘦一圈的腰肢

……爱我，不停地

而一束光线惊醒了我们

我终于看见你啦！亲爱的

你的衣扣掉了

散开的衣角如剪

会剪断我剪断我的头发的

我偷偷地咬碎了一颗泪

还是在《新世纪诗典》惠州诗会现场发现的诗，整首诗氛围就好，最后一句又把我电了一下。回来看了作者一组诗，整体也好，最好的依然是听到的这一首。情诗写得好，一定要有爱、懂爱，并且一直在爱着。能够将情诗写到老的人，说明心中有爱，而这是很幸福、很了不起的。这样的诗人往往是女诗人，不管那么多观念性的劳什子，专注于情诗，越写越厚，越写越醇。