商子

鸟及其他

天

慢热

偶尔雨

间或起风

一只灰麻雀

停留在槐树上

上蹿下跳般焦急

它内心巨大的恐惧

与挖掘机强烈的声音

起伏着颤抖着无所不在

城市弥漫的灰尘随风而逝

最终落在事物表面人的肺里

没人在意缓慢如裂纹般的危险

一只灰麻雀最终遁入遥远的天际

灰麻雀走了老鹰来了它俯瞰长安城

它内心贪婪表面温善如水般清柔

挖掘轰鸣着与倒塌的楼体纠缠

一些纷纷倒下的思念如废铁

被外来拾荒的人分拣锤炼

最终变成铁艺或劣质钢

于灰暗角落安度余生

没人在意这些场景

一只灰麻雀走了

一只老鹰来了

老鹰的欲望

很强很烈

在城市

伏击

鸟

我声称不看在微博上圈我名字的作者的诗，似乎也不尽然，本诗就是我在新浪微博上看到的。这里头还闹了一个心理上的笑话，我把作者商子当成我认识的另外一位诗人了（照片长相和另用笔名都像），我还为那个现代诗没过关的诗人高兴（觉其终于过关了），直到简历发来才知道搞错。由此可见，作者认不认识，对我不构成问题，就像形式主义，关键看有话没话，自不自然。

阿文

工厂卫生间

卫生纸卷筒的下方

画着一条红线

上面写着：一米长

一米长有多长

是从手到嘴巴上坡的长度

还是从嘴巴到屁股下坡的距离

一米长已足够

捆绑住了双手

覆盖嘴巴的方圆

一米以下

我们苍白的疲惫

爬不回身体的卷筒

抒情诗像唱歌，意象像哲学（或心理学），口语诗才更像文学（或者说回到文学）——还可以再分：前口语絮叨芜杂少讲究，后口语凝练精巧多智性，更能全方位调动文学的表现手段，就像本诗，工厂卫生间里的一个特写镜头，道出了一切，道破了本质。大家想想，以前我们见过的“打工诗”是如何写的？如此说来，手段与技巧也真的有落后与先进之分啊！

长安瘦马

看看二叔

二叔死的那年

我十五岁

清晨

我去猪圈撒尿

在猪圈后面的场院里

看见了二叔

二叔直挺挺地躺在

厚厚的麦子上

旁边

还有个石磙

像个殉情的烈女

陪着光棍二叔

昨天晚上

我二叔说

他娘是饿死的

他要去给娘

送个锅盔

2013年

近期新人强劲、陕军爆发——陕军爆发至少一半靠的是连我都不知在哪儿“猫”着的新人！我总是在定稿之后才向作者索要简历和照片，拿到简历才知他们“猫”在哪儿，因此陕军近期的爆发也让我享受到了惊喜。本诗写得好极，也许陕西人会在“味道”上更能欣赏其妙，诗的最高境界正在“味道”。看新人竟然生于1968年，更觉诗坛黑暗无边，《新世纪诗典》责任重大。

六指

六指

一定是为了让我把命运

抓得更牢，上帝

给了我右手六根手指

而作为半成品的诗人

我必须用五根手指

抓稳现实，用第六指

指向虚无

本诗早就订货，一个月前，我向作者连发两信索要照片（简历来稿中已附），均无回音——如此情况，《新世纪诗典》史上遇过一例，我揣摩是作者不想以照示人吧？没关系，《新世纪诗典》尊重所有人的意愿，并且绝不会因为缺照而废其诗，更何况是如此棒的一首杰作！《新世纪诗典》确实已经发展到最好的阶段，那便是无名作者贡献杰作的阶段，新人带来的绝不仅仅是新鲜。