（按）迟景荣先生是迟月亭先生的儿子，是梅、杨二位多年的笛师，据景荣先生说：“杨老板这出《夜奔》是民国十一年到上海唱戏时学的，有一次他和盖叫天闲聊说：‘我想学学《夜奔》，你有这出吧？’盖说：‘我没有这出，大哥要学，就得请牛松山教。’后来就照办了。可是拿包银唱戏，是天天有戏的，哪里有时间拍曲子，也只能是请牛松山先生给站站地方，共总来了两三回。上海的戏结束之后回北京，才请方先生（方星樵）给拍曲子，曲子熟了之后自己按牛松山给拉的身段练了几回，因为向牛松山学的时候还不会曲子，时间匆匆，牛松山所说的，有的没记住，有的也安不上位了，学会曲子之后等于自己重新来一个，怎么合适怎么弄，反正得弄准了。杨老板自己说过：‘我这个‘远送登高千里目’的动作，就是按照王益女《夜奔》照片上那个像来的，我觉得那个像好。’等到他自己认为全都弄准了之后，有一天在家里请钱先生、王大爷（钱金福、王瑶卿）来看他练这出。看完之后王大爷说：‘你这出不够一卖，（北京饭馆的菜一盘或一碗都习惯称为一卖）可是还挺累，一个人从头到尾没歇头，还显着瘟。’于是商量之后，就穿插几个场子，钱先生徐宁起霸，郭先生（郭春山）白衣秀士王伦坐寨，我们老爷子（迟月亭）和刘八（刘砚亭）的杜千、宋万，后边两支曲子中间又穿插一个徐宁过场，一个杜千、宋万过场，徐宁和林冲见面来一套‘剑枪’（剑枪，是一人持枪，一人持剑的一套把子名称。），下去之后，来一套‘连环’（连环，是武打的方式之一，是一人先上场，随后再上一人，二人对打，一人被打下，再上一人陆续对打。），完了之后，林冲、徐宁打一套‘快枪’、‘双收’（双收，是二人对打，不分胜负，二人同亮相后分别从上下场门下去。），再由杜千开挡，来一个‘四股挡’（四股挡是四个人合组的武打名称。），最后把徐宁打下，林冲上来大家唱尾声。这才够了一卖。就在那年的腊月第一次在开明贴出《夜奔》。林冲的扮相是自己琢磨的。戴倒缨，穿黑绒箭衣。徐宁按水浒上写的应该是武生，可是这套把子是钱先生编的，只好钱先生不勾脸带黑三，唱了两回觉得不勾脸实在难看，就勾了个油红三块瓦，后来又改成揉紫脸勾白圈。京班这个路子的《夜奔》从这时候开始，跟着是李万春到上海向牛松山学了这出戏，回到北京照着杨派路子在‘斌庆社’演出了。李七先生（李寿山）最善于偷戏，看两回就能教，茹富兰就是向李七先生学的。刘宗杨这出戏是我拍的曲子，他外祖（指杨小楼）说的身段，他这出很地道，王连平向刘宗杨学了这出戏教给‘富连成’小四科、五科、六科的武生。另一股道就是向来以教杨派戏为职业的丁永利，不少人都是向他学的。唱杨派路子《夜奔》的人是不少，可是往往追求一般短打武生的效果，已经走了样，没有林冲《夜奔》的分量。

“《麒麟阁·三挡》在京班里原是开场的老生戏，从前汪金林唱这出是抱双锏的。杨老板是向张淇林学的，拿‘门枪’，前面带上《激秦》，后头加上大战魏文通，用〔一封书〕的点子，和前面〔出队子〕、〔水仙子〕的尺寸非常衔接。和魏文通‘大刀枪’被魏文通把枪挑飞，然后又抄起双锏还保持秦琼用锏的特点，这出戏用‘门枪’也是有根据的，因为秦琼是正在充任杨林的侍卫时逃走的。这出戏也是由李七先生教给茹富兰，从此‘富连成’的赵盛璧、杨盛春都有这出戏，孙毓堃也是李七先生教的。刘宗杨的曲子是我拍的。后来和金少山在华乐组班演大轴戏唱《三挡》在金少山后边唱，真有样，压得住，可惜死得太早了。”