苏联舞蹈家乌兰诺娃在一九五二年到北京欣赏了梅兰芳的戏，回国后在真理报上发表了一篇文章，其中有一段是“我应该说，看过这种演出之后，未必再能忘记它——演出者是那样具有天才，那样善于表演，他的手势是无法比拟的。”她还记述了看“贵妃醉酒”的印象：“这实在是一件新奇的事！他刚刚还跟我谈话，那时他是一位文质彬彬的，上了年纪的男人，面带一些倦意和沉思的神情。但过了一会儿，我们突然看到舞台上一位美妙的妃子，正在等待自己的君主，她寂寞了，她喝起酒来。她渐渐醉了。我们从她的手上，从她的视线里，从她迈动的两三个步伐上，看出了这一切，而主要的是从她的手上。”剧终以后，乌兰诺娃当时忍不住又到后台要求梅兰芳允许她看看他的手；她这样写着：“我企图发现他的手之所以具有那样表现能力的秘密。当然，从手上很难看到什么，因为通过动作和身段体现出来的伟大的艺术，是勤学苦练的结果，外加惊人的天才和民族戏曲的悠久传统。”

苏联木偶剧专家奥布拉兹卓夫也留心过梅兰芳的手，认为“他和大多数的中国人一样生着双好看的手，但决不能说是特别纤细的手，但这双手在舞台上是和全身动作都紧密衔接着的：步伐仿佛是化入身体的动作中，身体的动作又变成了肩与肘的动作，而肘的动作又传到了手上，一直传到手指尖上才最后停止，一切都有节奏。”

一九五五年，梅兰芳拍摄舞台艺术记录片，在“贵妃醉酒”中，特别显示了他这双手的美妙，剧中有插花、扔花的几种姿势，导演吴祖光还特别安排了几个特写镜头。梅兰芳演的杨贵妃几次打开扇子、合上扇子都是用另外一只手来帮助的，但绝没有一次是相同的。总之只要梅兰芳的手露在手袖之外，他的手一定都有个姿势，但变化极多，绝非千篇一律。

一九六○年四月，北京中国戏曲研究院开了一个戏曲表演艺术研究班，由梅兰芳主其事，邀请了海上曲坛名宿徐凌云、俞振飞、马师曾、刘成基（川剧）等担任导师，学员都是全国地方戏的名演员，包括红线女（粤剧）陈伯华（汉剧）常香玉（豫剧）袁雪芬（越剧）彭俐侬（湘剧）王秀兰（陕西梆子）李器华（京剧）等，其时，梅兰芳曾对旦角在舞台上的指法详尽阐明，是中国有史以来的一次全国名角荟萃，此等盛况，以后再也见不到了！

一九六一年八月八日，梅兰芳在北京逝世，备极哀荣，治丧委员多至六十四人，陈毅任主任委员。梅逝世后一年，中国人民邮政为梅兰芳出了一套纪念邮票，共计八枚，梅生前曾有集邮之好，想不到他也变成邮票上的人物，大约在我国名演员中成邮票人物者，也唯有得梅兰芳一人而已！