一五○○年，达芬奇四十八岁，完成了米兰《最后的晚餐》巨作，回到佛罗伦萨，一年之后，与二十六岁，刚完成《哀悼基督》的米开朗基罗相遇，历史上两位无与伦比的大艺术家相见了，相差二十三岁。达芬奇在创作的巅峰，青年的米开朗基罗，如初生之犊不畏虎，挑战着他生命中唯一视为对手的达芬奇。

达芬奇创作了优雅娴静的圣母圣婴与圣安妮像，在佛罗伦萨展出，引起大众赞叹。

青年的米开朗基罗似乎受到了影响，他也创作了题材类似的圣母圣婴作品。

在创作《大卫》的同时，米开朗基罗绘画了几件圣母圣婴素描，也创作了蛋彩画作品《圣家族》圆图。

现在收藏在佛罗伦萨乌菲齐美术馆的《圣家族》是一件圆形的作品，也是米氏少见的一件蛋彩画作品。

蛋彩画是以鸡蛋白做调料，调和矿石色粉，画在木板上或画布上。这种材料的作品流行于意大利，一直到十六世纪以后，才被法国北方传入的油画材质取代。

米开朗基罗在圆形构图中央画了个圣母，圣母跪在地上，上半身向后转，双手高举，好像正要承接从后方约瑟手中传递来的圣婴耶稣。

和达芬奇不同，米开朗基罗的圣母有一种男性的阳刚，手臂的肌肉结实壮硕，米开朗基罗似乎在对抗达芬奇极阴柔幽美的女性美学，他在同一主题里赋予了阳刚健朗的男性美学特质。

比达芬奇年幼二十三岁，米开朗基罗意识到不要活在前辈大师的阴影下，他没有摹仿达芬奇，他以达芬奇做背叛的对象，建立自己独特的风格。

达芬奇与米开朗基罗，是对手，也是知己，创作的领域，能够成为对手，也才可能是知己。

圆形《圣家族》图的背景，是与主题毫不相干的五名裸体男性，展示着他们自由健康的身体，非常希腊精神的炫耀，却成为基督教主题绘画的陪衬。

同一个时间，米开朗基罗也创作了两件圆形的圣母圣婴浮雕，同样是非常达芬奇式的主题，却仍然表现着米开朗基罗自己的风格。

一五○三至一五○五年，他创作了《布鲁日圣母》（Bruges Madonna），可能作为他一系列对抗达芬奇“圣母圣婴”杰作的回声。

然而两位巨匠的真正对手戏却是被共同委托创作佛罗伦萨市政议事大厅的巨幅战役图。

市政厅入口两侧有两间议事大厅，后来有五百人的议事在此举行，因此也被称为“五百人厅”。

当时的执政团队都窃窃私语，达芬奇与米开朗基罗，两位历史上的大师，如果在同一个空间留下相互辉映的作品，将是多么重要的历史事件。

他们希望两位历史巨匠为佛罗伦萨留下两件不朽的战役图。