这时，左侧墙上挂着的一座钟发出了清脆的响声。抬眼一看，所有钟表的指针都指向六时十五分。过去很多机械钟都会每隔十五分钟报时一次，看来这些“赝品”连如此细微的地方也做到了准确再现。

内海被悄然而至的钟表报时声吓得“啊”了一下。

“喂，喂，振作点儿啊。学生们要笑话你了哦！”小早川苦笑着说道，“我还盼着你能有机会把出现的幽灵好好地拍下来呢。全靠你了哟，摄影师。”

2

在这里，首先简要说明一下钟表馆“旧馆”的布局吧。（阅读以下描述时，请参考本书开始处的《钟表馆“旧馆”平面图》）

穿过玄关门厅，便来到了圆形大厅，也就是从外边看到的半圆形屋顶的部分。粗略地讲，整个建筑的结构是以这个大厅为中心而形成的两个同心圆。让我们姑且把包括大厅在内的内圆命名为“居住区”，把外圆称为“收藏区”吧！

“居住区”里集中了厨房、寝室、浴室、厕所等，它们从南北两个方向将大厅包围。伊波纱世子所说的绝对不可进入的“钟摆间”，位于从这一内圆区域突出，朝东北方向一直延伸过去的长走廊的尽头。

“收藏区”总共有十二个房间，每个房间的门上都用罗马数字标着号码，从“I”到“Ⅻ”。这一区域又被分为两部分，一部分是以从大厅向东延伸出的一条宽大走廊的尽头为起点，向南环绕依次排列着六个房间；另一部分则从玄关门厅向北绕过去，也排列着六个房间。这十二间房子中的一间是书房，余下十一间是“资料室”。每个资料室里都按照种类、年代等分门别类地收藏着古峨收集来的古钟真品及相关文献资料。

不过——

如此复杂的建筑格局，对初次到访的人来说，把握起来应该比较困难。譬如江南，虽然他和小早川还有内海三个人用了近一个小时的时间四处转悠，但脑海中的印象依旧是模糊一片。所以，当他看到同样和伙伴们一起转回来的瓜生民佐男已经很麻利地勾勒出了这幢建筑物的平面图时，深感佩服。

“真了不起呀！”

小早川也是以一脸钦佩的表情看着那张徒手画在活页纸上的平面图。瓜生则落落大方地说：“我大学好歹也是念建筑系的嘛，画张图还是不成问题的。”

“这家伙一直就是个万事通，真是让人羡慕嫉妒恨啊！”河原崎润一在一旁戏谑地插嘴，“反正有什么难办的事，千万别客气，找他好了。”

从平面图来看，围绕在“居住区”外侧的“收藏区”的小房间，就像排列在钟表盘上的十二个数字一般。而位于斜着伸出“表盘”的走廊尽头的房间，就正好是“钟摆间”了。

“这家收集的钟表的确是令人惊叹的藏品啊！”瓜生对小早川说。

“你把资料室全都看了吗？”

“嗯，大致看了一遍。”

“文献的数量也极为庞大，作为个人能收集到如此大量的文献，恐怕在全日本也找不到第二人了。”

“是这样呢。”瓜生一本正经地颔首表示赞成后，又四下张望起大厅来。

这个大厅有四个出入口。西侧的出入口也就是连接玄关门厅的那道门，在它对面，与其构造相同的门连接着向东延伸的走廊。南北两侧的出入口没有门扉。成曲面的墙壁旁边有好几个装饰柜，里边摆放着各式各样的钟表，数量也很可观。

屋子中间铺着一张深棕色地毯，上面有一张圆桌。桌子很大，九个人围坐还绰绰有余。而这张桌子本身也是一个钟，镶着玻璃的圆形桌面下固定着一个巨大的钟盘。底色为黑色的圆盘上刻着金色数字，两根像尺子一样的长指针默默转动着。

“还有……”瓜生把视线重新转向小早川，说，“我们晚上睡在什么地方呀？寝室的数量好像不够，是不是男的都要挤在这个大厅睡？”

“唔，要不这样吧，”小早川看着平面图说道，“寝室共有三间，已经得到了伊波女士的许可，可以使用。三位女士每人住一间。其余五人带着毛毯去资料室睡，那里总有够一个人躺下的地板吧。”