汉密尔顿在试创作《向克莱斯勒公司致敬》时首先引用了该意象。后来，我们在他的作品中看到一种更随意的再现，模糊的笔触画出半阴影效果，以暗示身体的表面、器官和开口。比如，作品《她在微醺状态中》，其中该意象被表现为一片污迹，显示某种激动情感的溢出。作品的情节类似于1957 年索菲亚?罗兰主演的别克汽车广告，“机器新娘”在城市里风驰电掣，内心的渴望和外部的世界融合幻化成如洪水般汹涌的欲望。

“高潮云”代表了多种可能性，是新娘“曼妙的摇摆”，是对抽象表现主义手法的模仿，也可能是对柔焦摄影的效法。在《向克莱斯勒公司致敬》的注释中，汉密尔顿说，“尝试了多种对杜尚的直接引用后，只有一个引用得到了保留”，这再次证明了他面对杜尚作品的抹去/ 书写的矛盾双重性。汉密尔顿早年的速写习作显示，作品$he，1958-1961（图5）灵感来源于杜尚的新娘“wasp汽缸”（图4）。在《灿烂的技术文化》（Glorious Techniculture,1961-1964）中，新娘面纱和“洗衣机/蝴蝶泵”的意象也很自然让人们联想到《绿盒子》。不论是默默低语还是嘹亮高亢，在汉密尔顿的波普作品中，一直贯穿了对杜尚的回音。

乔伊斯总结《尤利西斯》 为“由三次情欲亢进构成的、国民不道德剧”（A national immorality in three orgasms），这有点拗口的说法竟与杜尚的“三个电影式的绽开”有几分神似。从汉密尔顿1949 年的作品“褐发挨着金发”（Bronze by gold）（图6）中可以看出，他可能是受到《尤利西斯》中“塞壬”（Sirens）一章的启发，联想到类似《大玻璃》中光棍机器的故事。杜尚曾提到，一个“令人备受折磨的传动装置”（a tormented gearing）导致欲火中烧的光棍妄图粗鲁唐突地接近新娘。遭到拒绝后，光棍转而求助自体性欲（auto-eroticism）, “自己磨起巧克力来”（Bachelor grinds his chocolate himself）。