《感动中国》有一个超级稳定的制作团队。这个团队的人在品性上有种相似性，他们执拗地认为，一个在工作中保持诚恳、执着认真的人，他（她）的作品一定是好作品。

樊馨蔓是在桃花岛上接到电话的。

那时候，她在杭州萧山机场下飞机转汽车，然后乘轮渡，上岛坐上了来接她的面包车，那是电视剧《射雕英雄传》剧组派来接她的。

樊馨蔓是《东方时空?生活空间》编导，她的先生张纪中是《射雕英雄传》剧组的总制片人。剧组拍摄进度很快，张纪中因劳累过度，生了病。樊馨蔓刚刚制作完成了一部纪录片，两周的机房生活过后，也没有休息一下就直奔剧组所在地。飞机、汽车、轮渡，她一直在睡。这一路大概是她一个月以来睡得最香甜的一觉。

在还没有见到自己的先生之前，她先接到了一个电话，是陈虻打来的。

陈虻的语气是非常熟悉的：“姑娘，你这是又去哪儿了？”

樊馨蔓的回答也是意料中的：“我要躲起来，我累死了。”

下面就是意料之外的，陈虻说：“还有一件要累死你的事。部里决定要做《感动中国》，你赶紧回来吧，做总导演。”

樊馨蔓的第一反应是：“又要做什么？！”感动中国？她在《生活空间》担任编导将近十年，一直坚持以最朴实的方式讲述老百姓的生存状态，《生活空间》广为人知的宣传语“讲述老百姓自己的故事”就是陈虻定下来的，现在，他嘴里说出了“感动中国”这四个字。感动，这么直接的情感指向，中国，这么大的名字。为什么纪录人物非要往高大全上用力呢？

“什么才能感动中国呢?你告诉我，中国具体是谁？每个人都有自己的感动标准，谁又敢说自己能感动中国呢？”樊馨蔓直言不讳地表达了自己的想法，她认为自己不适合做这样一个节目。

陈虻说：“你别那么武断，你不是最喜欢做激动人心富有正义感的事情吗？石光荣是个虚拟人物，感不感动人？”

陈虻一向非常了解自己的编导们，他是有准备的。2002年，张纪中拍摄制作的电视剧《激情燃烧的岁月》正在各地卫视热播，陈虻知道樊馨蔓对这部作品的态度，所以他就从这里入手。

樊馨蔓说：“感动人。”

陈虻又问：“感不感动中国？”

樊馨蔓想了想，肯定地回答：“感动中国。”

陈虻问：“北京台播了几遍？”

樊馨蔓说：“七八遍吧。”

陈虻觉得对方上路了，趁热打铁说：“一个虚拟人物，都播了七八遍，那么受观众欢迎。观众是需要感动的，我们为什么不挖掘那些在今天的生活中真实存在的人物，让他们来感动老百姓呢？”

樊馨蔓不回答，沉吟。这通常表示她已经认可了。她问了一句：“真实的感动人物去哪儿找啊？”

这是一个不需要回答的提问。《东方时空》十年坚持人文观念，在真实朴素的民间寻找和呈献的情感，主要也是各种各样的感动，这些影像朴实、深沉，最能打动观众的心灵。而《感动中国》所要的正是更高程度的凝聚和提炼，它要把悠长缓慢的纪录风格转换一个样态送给观众。一个导演转过了这样一个弯，就面对阳关大道了。

陈虻剩下的工作是鼓励，樊馨蔓考虑自己多年来一直制作纪录片，拍摄和剪辑技巧都与晚会有很大区别，怕承担不了这样的任务。但新东西总是要学的，选择樊馨蔓担纲总导演有多种考虑，能接受、学习新事物，也是她给人的重要印象。