达格曼之后的几十年里出现的文学呈现为一件色彩缤纷的织物，年长和年轻的作家以他们的互动对它的丰富做出贡献。这一阶段，特朗斯特罗默的头四本诗集问世，年长的大师雍松的小说《他的恩典的日子》，一部凄美动人、讲述查理大帝的九世纪的小说也有其出现的空间。哈瑞·马丁松有他的悲剧宇宙史诗《阿尼阿拉号》，贡纳尔·埃凯洛夫有围绕十二世纪拜占廷命运的崇高的《诗集三部曲》（Diwan-trilogin）。

此后的时代，女性诗歌引人瞩目，她们是卡特林娜·弗洛斯藤松（Katarina Frostenson）和克丽斯提娜·隆（Kristina Lugn），她们首先是受到了此前一代的成就的影响，比如约然·松奈维斯的诗歌，萨拉·里德曼（Sara Lidman），夏斯汀·埃克曼（Kerstin Ekman）以及恩奎斯特（P. O. Enquist）的小说，还有拉仕·努连（Lars Norén）的戏剧。这里只是举几个闪亮的名字，说明在当代文学或者说尚不能定论的文学中，也还是可以看到活力。

人们会发问，一个只有九百万人口的国家怎会有如此富饶的文学，并反映在九个诺贝尔文学奖上：拉格洛夫、海顿斯坦、卡尔菲尔特（死后加授）、拉格克维斯特、哈瑞·马丁松（分享）、雍松（分享）以及特朗斯特罗默。还有未能获诺贝尔文学奖的斯特林堡和埃凯洛夫。

一个因素是强大的天赋、丰富的文学传统以及对瑞典社会和自然的深厚通晓，另一个因素是对能解放昏睡的创造力的国际推动力的开放。我们可在斯特林堡身上看到后一个因素。他受到法国自然主义的影响，在他的小说和戏剧中有对现实精细的描绘，但他不是一个简单的跟从者，相反，他创作出剧本《朱丽小姐》，制造了这个潮流中的高潮。后来，他受欧洲象征主义启发，创作了重要剧作：《一个梦的戏剧》以及他的室内剧，对世界戏剧具有重大意义，甚至一直影响到战后的法国荒诞派戏剧。同样的，我可以跟随哈瑞·马丁松，发现他如何在国外现代主义的刺激下，为自己世界性的宽泛经验找到一种完全自我的语言，而他很快就超越了现代主义。

因为我不懂中文，我无法阅读王晔的书稿。但我看得出她在浩瀚的材料中做了睿智的选择。我也知道她是一个认真细致，对原文的质素有着灵敏的耳朵的翻译家。因此，我相信，以她对意象和语言的感觉，她一定会将这些作家分析得精当巧妙。