可是，难道绕在圆周就不累吗？圆周上的距离，永远是那么的遥远，却又始终会回到原点。奕华的无力感，是看着整个社会，绕着远路，绕了一圈又一圈又回到原点。作戏，是从圆心再折射出更多不同的点，创造出不同的可能，让每一个人看见不同的人生轨迹。但是如此，他的无力感，也成为他的动力，他的动力，也提醒他，他有多么的无力。对我而言，他是用“心”去感受着普通人的诸多痛苦，再透过戏剧去作为他“心”的“投影幕”，将这些痛苦转化，有时荒谬，有时喜，有时悲，有时舞台上空无一人，却无限遐想，有时舞台上闹成一团，却无限孤独。

如果你问我，他身为一个侦探，到底这二十五年，五十六部作品，侦了些什么，又探了些什么？我会说，不多，就只是他自己而已。但是，这不就是创作的“真义”吗？用自己，与世界对话，用身在世界的自己，与世界相处，用自己的心，跟整个世界交心。

戏剧，只是交心的一个媒介，一个看得见的，甚至正如我开篇所说，是大家喜欢谈的“资源”之一。我想整个华人世界在讨论戏剧时，都会讨论到一个至关重要的环节—制作。但是，如果我们真的了解“非常林奕华”这个剧团，从制作层面上来看，二十五年来，从未超过十人的核心团队，没有完善的剧团行政体系，却要处理上万张票务以及宣传的庞大又繁杂的事务；没有朝夕相处的核心团员，只有用一戏一约，长期培养合作默契的演员，却要在五周不到的时间当中，创作加上排练出长达三到四小时的戏。在许多经济、场地，各项资源都匮乏的情况下，像《梁祝的继承者们》这样一部戏，背后工作人员近百人，两岸三地巡回演出，在损益的平衡上，永远都是要化不可能为可能的“登天任务”。

所有人都会问：“资源在哪里？”但我认识的奕华却是会问：“心，在哪里？”戏剧如果是一个案子，那查它的心在哪里？教育如果是一个案子，那查它的心在哪里？我们，现代人如果是一个案子，那查它的心在哪里？心，是否才是真正超越被“资源化”的“时间”，被“资源化”的“金钱”，被“资源化”的“人脉”。可是，在这个时代，交心，恐怕是比把一出戏做好，推出在大家面前，艰巨千倍万倍的任务。

这是从我的视角来看，奕华在二十五周年做《心之侦探》的“注定”，因为，现代人太多在问，我的时间去哪里了？我的钱去哪里了？我的成功呢？我的未来呢？

但，一个想交心想了数十年的导演，想要问的问题始终是——我们的心呢？现在再来问问，是唯心还是谈心？我想倘若是唯心，今天，五十六部作品应该只是他的几场演讲、几次访谈而已，但，要谈心，就不是只能“空谈”而已。不是奕华选择了戏剧，因为戏剧是他人生成长的养分，所以，是戏剧选择了奕华，让他有这个媒介，跟我们对话，才有我们今天所看到的第五十六部作品《心之侦探》，以及前面五十五部作品，还有，林奕华。