鸳鸯投缳前的徘徊、悲叹、撩衣、擦泪、咬唇、伸颈的诸般动作，虽为想象，却系事之必有。合理的想象增强了人们对鸳鸯的理解与同情。又如金钏儿被逐，临走出贾府大门的那一刻的撕心裂肺的心情，在书中也是空白，宋歌也为我们展开了他那诗人丰富的想象：

当金钏儿“含羞忍辱”地走出贾家那朱红大门的时候……那高墙环绕的贾府，在她的眼中，渐渐地远了，那是一处伤心之地，一处剥夺了她无数天真的鬼域，一处囚禁灵魂的监狱。她不想回头，只把眼泪滴在前程未卜的迷途上，无目标地前行着，大概此时，她淌血的心已朦胧地想到，在前面等着她的那就是：死，她的眼前迷茫一片，有一眼井像巨兽张开的大口正在焦灼地等着她。

与其说是对金钏儿心理的想象，不如说是对贾府的宣判。

再次，诗力的渲染。一个立论，一个例证，或人物一个行为，有时宋歌为了突出其重要性，便浓墨重彩渲染得淋漓尽致。如他为了论证是贾府，是封建制度毁灭了尤三姐，便强调她入贾府前出身山野而清纯无玷，作为诗人的宋歌，没有将这一立论简单交代了事，而是用诗的语言大事渲染：

……在她短暂的生命流程中，是大自然的钟灵毓秀塑造了她，否则她的生命之花为什么会开得这般绚烂呢？她像一条没有照过人影的清澈小溪，在时光中无忧无虑地徜徉；她像一朵纤尘不染的白云，在晴空逍遥；她像牧童在牛背上吹奏的一声牧笛，悠扬地、细腻地在山野飘过，然后渗入人心；她像一株秋野的高粱，红颜绿袖地在秋风中舞着，含笑地望一眼山村的炊烟；她像一朵山道旁的野花，马踏车轧而不死，在四季里轮回……

这实际是作者对人物爱怜情感的宣泄，但却成功地在读者心中树起了尤三姐美的形象。

又次，诗的盛宴。《楼外寻梦：红楼女性赏析续编》是诗的海洋，不仅作者的行文具有浓重的诗情画意，而且还引用了大量古今中外诗人的诗作，按引诗先后顺序，它们是陈敬容、冯乃超、李金发、阿垅、冀汸、绿原、胡也频、蓬子、林徽因、戴望舒、韩作荣、闻一多、兰斯顿·休斯、卞之琳、昌耀、于右任、余光中、席慕蓉、沈从文等人的诗章。作者信手拈来，或冠以章首，统摄章意，或比况所论人物，作诗意解读；或以诗兴起，引领下文；或斜刺插入，佐证所论；或以诗作结，余韵袅袅……再辅上莎士比亚、托尔斯泰、鲁迅等人名句，将云章锦文连缀成琳琅缤纷的诗林；再加上一篇《香菱诔》和九首《咏红》诗，营造了浓浓的诗的氛围，让读者享受一餐诗的盛宴。